Тема: 
так значит всётаки Никон круче Кенона?
| ||
так значит всётаки Никон круче Кенона?
не. никон практически такой же прекрасный, как и canon FD. А ЕОСь - ацтой. по сравнению с ФД.
тапками не кидать - мое личное субъективное мнение, никому не навязываю
тролль из "Фотосиндиката"
фотолюбитель
"Ты как челобитную ЦАРЮ подаешь...!!!"Сообщение от ALE_X
Да уж..
Читаем правила на форуме оунера:
2.2 Запрещается подвергать сомнению разумность цены. Аргументы "в фотолабе ХХХ в два раза дешевле" неприемлемы. Дешевле - берите там. Даром - за амбаром.
2.3 Для контрпредложений по цене и обмена контактной информацией есть система личных сообщений. Помните об этом и пользуйтесь ей. Никому на форуме не интересен ваш номер телефона или тот факт что у вас нет денег.
Вот таг.
В остальных, значить, местах подвергать сомнению цену мона.
Экое г..но...
(с)"Иван Васильевич меняет професию"
цитата
"Все объективы FD предусматривали ручную фокусировку, однако в середине 1980-х Canon разработала и выпустила четыре автофокусных FD-объектива.
Первый, FD 35-70mm f/4 AF, стал первым в мире автофокусным зум-объективом. Система приводилась в действие кнопкой на корпусе объектива и никак не взаимодействовала с камерой.[1]
Следующие три объектива производились под маркой AC (разновидность FD) в 1985 году для камеры Canon T80. Это объективы AC 50mm f/1.8, AC 35-70mm f/3.5-4.5, и AC 75-200mm f/4.5. T80 была первой в мире камерой, которая взаимодействовала с объективом через электронные контакты"
ЗЫ: так кто рулит и кто догоняет?
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
ого значит обманывали.. всетаки Кенон круче Никона.. вот оно как оказывается..
конечна круче, а кто сомневается тот заблудший!!!
к стати пентакс ОТЕЦ пентапризмы! так что пентакс круче никона, вот так!
ЗЫ: вот кенон т80 (прямо как лучший отечественный танк т80)
к тому же ещё и "L"!!!
Последний раз редактировалось муса; 20.05.2009 в 21:03.
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
А причем тут ЕОСь? ФД - да, хорош. Сам юзаю ФД и никон мануальные пленочные игрухи (ФМ-2 и А-1). А потом какое-то г стали делать
тролль из "Фотосиндиката"
фотолюбитель
однако Canon vs Nikon монстры фотоиндустрии, куда там всем остальным
цитаты
"Извечная гонка Canon и Nikon ведёт к качеству при сохранении разными философской основы и торгово-технической политики компаний. Началось всё ещё в до-автофокусную эру с объективов со светосилой F=4."
"В 1959 году одним из первых теле-зумов Nikon-а был Auto Nikkor 85-250/4-4,5. Это был большой, высококачественный профессиональный однокольцевой зум-объектив, верой и правдой служивший многим фотографам в самых разных условиях. Позже появился его вариант: Auto Nikkor 85-250/4. Вес этих монстров - под 2 кг., габариты - соответствующие. В 1978 году на Фотокине был впервые показан прототип профессионального Nikkor 80-200/2,8 ED. Низкодисперсные линзы в оптической схеме позволили значительно поднять светосилу; размеры и вес - уменьшились. В серию этот объектив запустили только через 4 года. В доведённом варианте его вес вернулся к 1,9 кг, а диаметр светофильтра вырос до 95 мм."
"В октябре 1974 года Canon выпустил объектив FD 85-300/4,5.
Тяжёлый (1800 г.), надёжный и длиннодиапазонный, он изготавливался для профессионалов. Его облегчили к 1981 году, наградив за качество престижным символом L, но через год появляется New FD 50-300/4,5 L, опять почти двухкилограммовый."
"В ноябре 1985 появляется прямой предшественник
современных профессиональных длиннофокусных зумов: двухкольцевой
В ноябре 1985 появляется прямой предшественник
современных профессиональных длиннофокусных зумов: двухкольцевой
FD 80-200/4 L. Потом - попроще и подешевле, полегче - однокольцевой New FD 80-200/4 L."
"В 1988 году появился автофокусный Nikkor AF 80-200/2,8 ED. Образец аккуратности и инженерного остроумия. Его качество превзойдено (и оптическое, и сборки, и надёжность) лишь недавно - почти через 10 лет!"
"В сентябре 1989, в ответ, появляется первый автофокусный Canon EF 80−200/2,8 L - до сих пор за ним знатоки, портретисты/пейзажисты гоняются!"
"В 1993 году Nikon усовершенствовал своего "первенца" - Nikkor AF 80−200/2,8 D ED. Добавлена возможность работы с D-режимом (учётом расстояния до объекта). Единственный недостаток - отсутствие штативного крепления при достаточно большом весе - сохранился. Бленда стала привинчивающейся."
"В марте 1995 Canon ответил "несимметрично" - появился первый репортажник с ультразвуковым автофокусом и с двухкольцевой схемой: EF 70−200/2,8 L USM. Многократно более быстрая фокусировка перетянула на себя "одеяло" спортивного и оперативного репортажа, а высокие оптические параметры - портретистов. Объектив снабжён системой внутренней фокусировки и зуммирования - геометрические размеры не изменяются вовсе, а в результате - конструкция не "сосёт" пыль.
Через 4 года был выпущен EF 70-200/4 L USM - копия старшего "брата", но уменьшенный, облегчённый вдвое и на столько же подешевевший репортажный профессиональный объектив."
"Nikon в 1997 г. запустил в производство несколько более дешёвый, но столь же надёжный Nikkor AF 80−200/2,8 N D IF-ED. С той же оптической схемой, но со штативным креплением. Надёжность была достигнута за счёт большей пыле-защищённости. Ибо он стал двухкольцевым, как и конкурент. И с внутренней фокусировкой подвижным передним компонентом, не выступающим за пределы корпуса."
"Через два года Nikon получил доступ к технологиям ультразвуковой автофокусировки. Не он один: Kyocera Corporation поставила USM-двигатель в уникальный Contax АХ; Sigma начала серию EX HSM. Но если Sigma упростила и удешевила двигатель, то Nikon - довёл до ума. Меньшие допуска, дорогие и совершенные электронные комплектующие, усовершенствованные алгоритмы позволили даже превзойти скорость, которой так гордились объективы Canon. Впрочем, к этому времени в Canon-овской линейке "ультразвуком" управлялось большинство объективов. И совсем не обязательно эксклюзивных! Тем важнее для Nikon-а было сделать качественный скачок: Nikon AF-S 80-200/2,8 D IF-ED потяжелел, но стал влаго-пыле-защищённым, а его оптическое качество превзошло возможности незабвенного "Однокольцевика"! Nikon получил полноценный инструмент для оперативной и спортивно-репортажной фотографии."
"В 2001 году Canon, планово работающий над обновлением профессиональной оптической линейки, ввёл в конструкцию профессионального теле-зума оптическую стабилизацию. Новый EF 70-200/2,8 L IS USM стал на треть тяжелее и в весе, и в цене. Но обрёл влаго-пыле-защиту: в комплексе с EOS-1V или EOS-1D он может работать под проливным дождём! Этот объектив стал первым профессиональным зумом, оснащённым стабилизацией. Она расширяет диапазон приемлемых выдержек до необычайно-широких границ - светосила-то F=2,8! Как и ранее, есть режимы стабилизации и движущегося (панорамирование), и статичного объекта. Поставки"
"Система оптической стабилизации, широко применяемая в видеотехнике, сильно отличается от той, что применена в современной фотоаппаратуре. Впервые стабилизация была использована Nikon-ом в компактной фотокамере Nikon Zoom 700 VR (Zoom-Touch 105 VR QD) в 1994 году. Опыт оказался негативным, ибо работа стабилизатора ощущалась только на длинном фокусе, а энергию потребляла всегда. Возможно, причина неудачи именно в применении системы стабилизации видео-типа. Разработанная Canon-ом система двумерного сдвига линзового стабилизирующего блока оказалась много более эффективна. Подобная - и в Nikon AF 80−400/4,5−5,6 D ED VR применяется, но с иной алгоритмикой. Как и в случае с применением USM−технологий, Canon успел оснастить системой оптической стабилизации много большее количество объективов, причём не обязательно высшего, профессионального уровня (и цены).
Что станет следующим, ответным шагом со стороны Nikon-а - мы могли предположить с большой степенью вероятности: AF-S VR 70-200/2,8 G IF-ED удивил лёгкостью и компактностью корпуса из магниевого сплава, плОскостным изображением, столь необходимым цифровым камерам и скоростью.
Но огорчил меньшей, чем у Canon EF 70-200/2,8 L is USM герметизационной защищённостью и отсутствием диафрагмы – G-оптика управляется теперь как Canon-овские объективы, только с камеры…
Через несколько лет Canon усовершенствовал "маленький" 70-200/4: многим импонировало высочайшее качество оптики в компактном и лёгком корпусе.
Тем более, что цифровые камеры позволили эффективно работать чувствительностью матрицы и максимальное рабочее отверстие F:4 не вызывало более напряжения. Объектив герметизировали как профессиональную аппаратуру и снабдили наиболее совершенным отическим стабилизатором. "Любимое дитя" подорожало вдвое: Canon EF 70-200/4 L is USM !"
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
Чисто субъективное мнение, имеющее уважение, по крайней мере с моей стороны!!!А причем тут ЕОСь? ФД - да, хорош. Сам юзаю ФД и никон мануальные пленочные игрухи (ФМ-2 и А-1). А потом какое-то г стали делать
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
Когда Кэнон или Никон выпускают камеру, её отправляют Кену Роквеллу. Лучшие камеры получают ярлык “Никон”, а те, что похуже - “Кэнон”.
Как-то Кен Роквелл тестировал одну камеру, и сказал, что не назвал бы ее даже Кэноном. Так появился Pentax.
если в башне дребедень....
"Кен"у Роквелл
а что сам "Кен"-ом назвалсО?
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
Несколько фактов о Кене Роквелле
1. Кен Роквелл - Чак Норрис в фотографии.
2. Камера Кена Роквелла имеет такие же режимы работы, как на наших, только они означают: P[erfect] (совершенно), Av[Awesome Priority] (приоритет потрясающего), Tv[Totally Awesome Priority] (приоритет абсолютно потрясающего), M[ajestic] (грандиозно).
3. Кен Роквелл не корректирует цвета. Он корректирует ваш мир в соответствии со своим.
4. Разумеется, Кен Роквелл удаляет один-два плохих кадра. Они могли бы получить премию Пулитцера.
5. Кен Роквелл не настраивает глубину резкости. Он меняет пространство и время.
6. Кружок рассеяния? Это вы рассеянны. Кен Роквелл - не такой.
7. Кен Роквелл никогда не ждет подходящего света, снимая пейзаж. Свет ждет его.
8. Кен Роквелл никогда не ставит камеру в портретное положение. Он поворачивает Землю.
9. Кен Роквелл заказал L-объектив у Никона и получил его.
10. Кен Роквелл - единственный человек, сфотографировавший Христа. К несчастью, у него кончилась плёнка, и ему пришлось воспользоваться куском ткани.
11. Когда Кен Роквелл снимает три кадра в режиме эксповилки, все три занимают первые места в разных категориях.
12. Когда Кэнон или Никон выпускают камеру, её отправляют Кену Роквеллу. Лучшие камеры получают ярлык “Никон”, а те, что похуже - “Кэнон”.
13. Как-то Кен Роквелл тестировал одну камеру, и сказал, что не назвал бы ее даже Кэноном. Так появился Pentax.
14. Принцип Кена Роквелла - не думать дважды. Ему не нужно думать даже один раз.
15. Кен Роквелл не использует вспышку после происшествия в Нагасаки.
16. Только Кен Роквелл может сфотографировать Кена Роквелла, любой другой лишь засветит плёнку сиянием, исходящим от этого гения.
17. Кен Роквеллу было нужно что-то, чтобы отвлечь внимание менее гениальных фотографов. И вот, появились утки.
18. Кен Роквелл - единственный, кто может сделать ваш автопортрет.
19. Обнаженные модели Кена Роквелла были полность одеты в момент нажатия на кнопку спуска.
20. Как-то Кен Роквелл разработал зум-объектив. Он известен как телескоп Хаббла.
21. Когда Кен Роквелл распаковывает новую карту памяти, на ней уже есть шедевры.
22. Потреты Кена Роквелла столь живы, что им приходится платить налоги.
23. Значок корзины на рабочем столе Кена Роквелла - ссылка на журнал National Geographic.
24. Кен Роквелл произносит слово “мыльница” как “hasselblad”.
25. Когда Кен Роквелл перешёл на цифровую технику, National Geographic практически остались не у дел - Кен больше не выбрасывал отпечатки.
26. Из 10 кадров, которые снимает Кен Роквелл, 11 - шедевры.
27. Цифровые изображения Кена Роквелла состоят из нулей, единиц и двоек.
28. Кен Роквелл никогда не наводится на резкость. Он заставляет предметы перемещаться в область резкости.
29. Снимки Кена Роквелла так совершенны, что фирма Adobe выпустила для него специальную версию Photoshop. Она состоит из одной кнопки “Закрыть”.
30. Штатив символизирует силуэт Кена Роквелла.
31. Кен Роквелл никогда не делает плохих кадров, только кадры, которые слишком сложны для зрителя.
32. Один производитель высококачественных фотокамер (Leica) был назван так потому, что качество получаемых снимков было “like a Rockwell’s” (как у Роквелла).
33. Кен Роквелл - не Чак Норрис в фотографии. Это Чак Норрис - Кен Роквелл в области боевых искусств.
34. Кен Роквелл никогда не начинает, он продолжает.
ещё один "лже бог"
"вышел с одноклассников на улицу, а там! а там друзья друзей"
Раз стебутся, значит многое это понимают.
Ухх аппарат...
Терпение и труд все перетрут...
Перефразировав одного мультгероя:
"Кенон. Никон. Главное МОЗГ!"
Вы за крутизной гонитесь? или хотите фотографировать? Тогда чтоб не мучаться выбором, что круче, купите Смену 8М, зарядите пленку, и идите снимайте, тренеруйтесь, учитесь.
если будет такая динамика с ростом цен на смену 8м, то скоро будут говорить возьми вон полнокадровый никон(кенон) а смену не трогай, я хочу обменять ёё на автомобиль
Последний раз редактировалось serg-shs; 21.05.2009 в 08:55.
>Тогда чтоб не мучаться выбором, что круче, купите Смену 8М, зарядите пленку, и >идите снимайте, тренеруйтесь, учитесь.
лучше ляйку. или хассель. все что угодно больше стоимостью > $5K.
почему? потратив столько на фотооборудование, будет просто стыдно если фотографировать не научишься. придется научиться
если в башне дребедень....
Купив такое оборудование уже фотографировать уметь не надо!>Тогда чтоб не мучаться выбором, что круче, купите Смену 8М, зарядите пленку, и >идите снимайте, тренеруйтесь, учитесь.
лучше ляйку. или хассель. все что угодно больше стоимостью > $5K.
почему? потратив столько на фотооборудование, будет просто стыдно если фотографировать не научишься. придется научиться
После такой покупки пальцыраспускаются, и тока попробуй скажи что фото с маей камяры за пять тыш денаг не шАдевр
собственно тут :
http://lurkmore.ru/Фотоонанизм
если в башне дребедень....
Ваши права
Ответить с цитированием
Социальные закладки