Что Вы помните о 80-х?

[minor]

У 2101 по центру бампера. Снимали один болтик крепления номера, отводили номер вниз и фтыкали КС. У 21011 по центру под бампером, т.к. на самом бампере была резиновая полоса.

А это смотря, как номер повесить. Предусмотрительные автовладельцы крепили его правильно. )

[visor77]

Воспринимаю эти ждве серии как два отдельных фильма. Вторую больше люблю. Там весь фильм на Баталове держится.

Кроме мастерской игры в кадре мы обязаны Баталову еще одним поступком: по его личной просьбе родители отпустили в кино на роль Александры Наталью Вавилову

[minor]

Кроме мастерской игры в кадре мы обязаны Баталову еще одним поступком: по его личной просьбе родители отпустили в кино на роль Александры Наталью Вавилову

Вообще-то, к тому времени, она уже лет пять, как снималась в кино и была вполне самостоятельной девушкой. )

[Moon Cat]

Вообще-то, к тому времени, она уже лет пять, как снималась в кино и была вполне самостоятельной девушкой. )

"Розыгрыш" -там он снималась еще школьницей, а на "Москва слезам не верит" она готовилась поступать и родители ее не пускали, а Баталова запустили к родителям, чтобы они не смогли отказать - я тоже где то читала об этом. Вобще от ролей в этом фильме многие актеры отказывались.

[visor77]

Ну, эту историю знаю все любители нашего кино:

Прошло два года, детское киноприключение почти забылось. И вдруг прямо на уроке открылась дверь, и в класс зашел помощник режиссера Владимира Меньшова. Он разыскивал большеглазую девочку Наташу, как ее бишь фамилия... Да вот же она, та с косичками - замечталась у окна! И Вавилова вместо того, чтобы вместе с одноклассниками сдавать экзамены на аттестат, вновь очутилась перед кинокамерой. Ее партнером по съемкам в фильме «Розыгрыш» был Дмитрий Харатьян. Пара так гармонично смотрелась в кадре, что им обоим прочили звездное будущее. Но тут терпению родителей Наташи пришел конец. Они строго-настрого запретили дочери больше сниматься: по их убеждению, девочке из приличной семьи следовало получить более презентабельную профессию. А Наташа в тайне от них начала ходить на занятия в актерскую мастерскую Евгения Матвеева при ВГИКе.

«Москва слезам не верит»

Родители Наташи тоже. Когда Меньшов пригласил ее на роль Александры, ей пришлось и это скрыть от строгих папы и мамы. Но обман быстро раскрылся, и они буквально посадили дочку под замок. Устроили ее на курсы в МИД и лично возили туда и обратно. Ей запрещалось даже подходить к телефону.

Меньшов был в отчаянии. Фильм и так с трудом разрешили снимать, а теперь с потерей актрисы ему грозило окончательное фиаско. А никого другого он в роли Александры не мыслил. Режиссер позвал с собой в качестве поддержки исполнителя главной роли Алексея Баталова, который даже еще ни разу не видел свою юную партнершу. Но Меньшов сумел убедить его, что Вавилова - именно та девочка, которая им нужна. Вместе они отправились вымаливать Наташу у родителей. Нажав на звонок, режиссер по-мальчишески резво отпрыгнул в сторону, дабы не мешать мэтру отечественного кино очаровывать непреклонную чету Вавиловых.

Но оказалось, что Баталову даже особых аргументов не надо выдумывать. Увидев его на пороге своего дома, Вавиловы были потрясены. Еще с молодых лет Баталов был их кумиром. На личное попечение «такого человека» они отпустили-таки свое драгоценное чадо на съемки. Картина принесла режиссеру Владимиру Меньшову «Оскара», а Наталье Вавиловой - «добро» семьи на продолжение актерской карьеры. Она бросила курсы в МИДе, успешно закончила ВГИК и снялась в полутора десятках картин: «Нас венчали не в церкви», «Мой избранник», «Поезд вне расписания».

http://www.myjane.ru/articles/text/?id=4817

[Буджак]

Кстати, на верхней фотке отчетливо видно отверстие для кривого ключа.

[translator]

А это смотря, как номер повесить. Предусмотрительные автовладельцы крепили его правильно. )

У моего деда номер стоял над бампером с боку на решетке. По-козырному.

по его личной просьбе родители отпустили в кино на роль Александры Наталью Вавилову

(Она снимается с 1974, а фильм 1979.) Или речь именно об этом фильме?

[minor]

Ключ без права передачи -там он снималась еще школьницей, а на "Москва слезам не верит" она готовилась поступать и родители ее не пускали, а Баталова запустили к родителям, чтобы они не смогли отказать - я тоже где то читала об этом. Вобще от ролей в этом фильме многие актеры отказывались.

Таких личных подробностей не знаю, но до этого еще был "По улице комод водили".

[minor]

У моего деда номер стоял над бампером с боку на решетке. По-козырному.

Это северный вариант. )

[Moon Cat]

рекламный вариант и снято так парадно
а вот цвет какой? ... или мокрый асфальт?

[minor]

рекламный вариант и снято так парадно
а вот цвет какой? бутылочный или мокрый асфальт?

Мокрого асфальта тогда еще не было. Это Жигули первых выпусков (до 1972 г). Учитывая тогдашнее качество полиграфии, могу предположить бутылочный.

[translator]

Это северный вариант. )

Это "по-военному". Он у меня после войны автобатом командовал (тот, который был на Говорова).

[minor]

Это "по-военному". Он у меня после войны автобатом командовал (тот, который был на Говорова).

Точно, у военных тоже такая мода была. )

[translator]

Учитывая тогдашнее качество полиграфии, могу предположить бутылочный.

Думаю, оригинал был черно-белым, а дальше качественная раскраска, как в "Книге о вкусной и здоровой пище", или вирирование с последующим аналоговым цветоделением с провалами в полутонах (оно отличается неестественной помесью контраста с пастелью), отягощенное отсутствие ярких колеров в советской полиграфии в принципе.

Сравните:



Та же гамма.

[Ant]

Ну, эту историю знаю все любители нашего кино:
...

Возможно ссылка кого-то заинтересует.

[minor]

Думаю, оригинал был черно-белым, а дальше качественная раскраска, как в "Книге о вкусной и здоровой пище", или вирирование с последующим аналоговым цветоделением с провалами в полутонах (оно отличается неестественной помесью контраста с пастелью), отягощенное отсутствие ярких колеров в советской полиграфии в принципе.

Та же гамма.

Постобработка в дофотошоповские времена была довольно трудоемким процессом. А цветные фотоматериалы уже были. Поэтому мне легче всего предположить обычную цветную фотографию. В случае с рекламой Жигулей, это явно павильонная съемка на фоне фотообоев при искуственном освещении. Отсюда и излишняя контрастность. А пастельные тона вероятно вызваны выцветшим от времени оригиналом.

[translator]

А пастельные тона вероятно вызваны выцветшим от времени оригиналом.

Это артефакты аналогового цветоделения на 3 черно-белых негатива.

(Попробуй соорудить чёрную пластину из трёх полученных светофильтрами негативов ФОТОХИМИЧЕСКИМ путём.)

[minor]

Это артефакты аналогового цветоделения на 3 черно-белых негатива.

(Попробуй соорудить чёрную пластину из трёх полученных светофильтрами негативов ФОТОХИМИЧЕСКИМ путём.)

А зачем такие сложности? Посмотри в сети рекламные плакаты семидесятых, они все так выглядят. Просто выцвели.

[translator]

Они не выцвели. Это технология. (Я уже пообщался с полиграфистом.)
Краски тогда были неяркими. Они не могли быть яркими из-за технологии.
Ну и выцвело, канеш, но не настолько.

[Шарки]

(Я уже пообщался с полиграфистом.)

Поздно! Я уже пообщался с полиграфистом