Принципы построения мелодии
Эпитетом "мелодичная" обычно награждают красивую, запоминающуюся тему. Если следовать этому определению, то наши принципы следует считать не "мелодическими", а "анти-мелодическими"! Однако, в строго музыкальном смысле мелодией называется последовательность нот, укладывающаяся в определённый ритмический рисунок. При этом совершеннр не важно, нравится она кому-нибуддь или нет. Любую последовательность можно назвать мелодией. Принимая во внимание это более широкое определение, наши принципы действительно можно назваьт мелодическими.
Хроматическая "смурь"
Хроматические ноты, не входящие в гамму, используются довольно часто. (Например, в натуральном Е-миноре нередко проскальзывают ноты Е и С#). Поскольку западная музыка приучила нас к диатоническим гаммам, то звучание мажора и натурального минора является для нас наиболее естественным. Мы не привыкли к хроматическим нотам, находящимся между ступенями гаммы. В рамках диатонической гаммы звучание таких "промежуточных" нот является для нас довольно непривычным. Такие выходящие за рамки диатонической тональности ноты режут слух и противоречат Вашему представлению о мелодизме.
В качестве примера рассмотрим первую строчку Упр. 6. Сначала аккордовая последовательность I-IIIb-II укладывается в натуральный Е-минор. Но затем во всём своём уродстве появляется аккорд F - корявый, гротескный, нарушающий ясный и понятный ход вещей, несущий полное опустошение на планету!!! Этот эффект присутствует и в следующем примере:
Мелодические диссонансы
Созвучные дркг дркгк ноты (как например в квинтовом аккорде) называются консонансами. А ноты не созвучные - называются диссонансами. Например, такие интервалы, как уменьшенная квинта (E-Bb), малая секунда(E-F) или большая септима (E-D#) являются диссонансами. если ноты следуют одна за другой, то такой диссонанс называется мелодическим. Мелодические диссонансы нарушают плавное течение мелодии и делают её более угловатой.
Сыграйте вступление из Упр. 8 и обратите внимание на диссонанс E-Bb. В пьесе "ALL THINGS REPULSIVE" он вновь поднимает свою уродливую голову в последнем такте 1-й, 3-й и 6-й строчек. Другой хороший пример можно найти во вступлении к пьесе "WORM JUICE" (см. ниже). Обратите внимание на неожиданное появление D# после E и на мелодические диссонансы (уменьшённые квинты) D#-A и C#-G.
Попробуйте комбинировать мелодические диссонансы с разными смурными хроматическими нотами и Вы найдёте рецепт приготовления многих "ядовитых" риффов. Если же этого Вам недостаточно (неужели Вы думали, что мы на этом остановимся?), то у нас есть ещё кое что!
Атональные риффы
Последним гвоздём в крышку гроба традиционного мелодизма станет атональный рифф, в котором Ваш слух не может определить тональность. Этой цели может служить хроматическая гамма (при правильном использовании) - ведь она по определению является атональной. Все ноты в ней расположены на одинаковых интервалах друг от друга, и поэтому ни одна из них не может быть тональным центром. (Конечно, Вы можете выделить какую-либо одну ноту, задерживаясь на ней дольше, чем на других). Существуют и другие последовательности нот, не имеющие тонального центра. Среди них можно назвать целотонную гамму и арпеджио уменьшённого септаккорда. (Арпеджио - это ноты аккорда, взятые не вмест, а по очереди).
В целотонной гамме все ноты отстоят друг от друга на целый тон, и поэтому каждая из них может быть тональным центром.(Существует всего две целотонные гаммы, та, которая показана ниже, и ещё одна, начинающаяся на полтона выше первой).
Арпеджио уменьшённого септаккорда строится по минорным терциям (этот интервал занимает на грифе 3 лада). И вновь из-за того, что ноты расположены на одинаковом расстоянии друг от друга, тональный центр определить нельзя.
В Упр. 33 Вы видите пример относительно атонального риффа.
<DIV class=inner>Реклама :
Сообщение от KATERINA_KOTIA
Тема: Политические Кулуары (*)
Показать скрытый текст
тут
Ваши права
Социальные закладки