**** Magic Guitar****

[nemeli]

Сайкс - мощный гитарист, чей стиль прочно позиционируется между хард-роком с блюзовым акцентом в стиле Джимми Пейджа и шреддерским металлом восьмидесятых, начал играть в в группе новой волны британского хэви металла Tygers of Pan Tang. В Thin Lizzy он попал как раз к моменту исполнения их лебединой песни «Thunder and Lightning». Затем Дэвид Ковердейл пригласил Сайкса в Whitesnke. Их партнерство продолжалось всего три года, но в результате появились лучшие альбомы группы – Slide It In 1984 года и Whitesnake 1987 года.

[nemeli]

Когда в начале восьмидесятых трэш уже выходил из андерграунда, датская группа Merciful Fate доказала, что среднетемповый металл все еще актуален. Пронзительный сатанинский голос фронтмена пронизывал звучание группы редкой злобой, но зажигала она конечно, благодаря стараниям гитаристов Шерманна и Деннера. Их риффы представляли собой тяжелый кранч, напоминающий Judas Priest, при этом они были более прогрессивными по звучанию, и эта парочка считала уместным как можно чаще играть соло, переключаясь между феерическими соло в неоклассическом стиле и узкими гармоническими построениями для двух гитар.

[nemeli]

Притягательность группы Бон Джови складывается из задушевных песен и красивой внешности Джона Бон Джови , но роковый имидж группе придает, конечно, беспечный друган Джона Бон Джови - Самбора. Ходячая энциклопедия классических приемов игры, Самбора шпарит октавами в стиле Хендрикса, мешая фонтаны блюза в духе Пейджа и отрыжку Фрэмптоновского вокодера с болотной грязью Джерси. Мелодическая канва его соло столь же притягательна, как и песни, в которых они звучат.

[nemeli]

Джон и Мэтт пророчески основали массачусетскую группу Shadows Fall в 1996. Пара играла клевый мелодичный death metal с элементами screamo. На них определенно повлияли готенбургские группы вроде In Flames и At the Gates, но у Shadows Fall было и свое понимание мелодического хардкора. После двух многообещающих альбомов они выпустили удачный диск «The Art of Balance» 2002 года – точную комбинацию шумов и звуковых нюансов.

[nemeli]

Chino Moreno может привносить в музыку элементы звучания Cure и My Bloody Valentine, бас Chi Cheng по звучанию больше напоминает Charlie Mingus, чем Geezer Butler. Но пока Карпентер в группе, металлическое сердце Deftones будет биться, как положено. Смесь кранча семидесятых, трэша восьмидесятых и современных электронных отенков, вот рецепт которым пользуется Карпентер для получения адски тяжелого звука, при этом не прибегая к старинным приемам игры и штампам ню-металла.

[nemeli]

В эпоху становления трэша возникшего в окрестностях Сан-Франциско Школьник и Петерсон создали группу Legacy, к моменту выхода в 1987 году дебютного альбома The Legacy стала называться Testament. Быстрые, цепляющие композиции и хорошо артикулированная игра вызвали немало поднятых бровей в тусовке, и группа несколько сбавила темп, начав придавать больше значение мелодиям. В 1992 году Школьник, получивший классическое образование, отчалил из группы, и ему на смену пришел Джеймс Мерфи, который повел Testament в сторону более тяжелого, экстремального металла.

[nemeli]

Одна из групп породивших Новую волну британского хеви-металла, Diamond Head не смогла оправдать взятых обязательств, несмотря на участие в ней Татлера, гитариста феноменальной мощи и креативности. Тем не менее, Татлер и его команда оказали значительное влияние на Metallica, ранние концерты которых сотояли из каверов Diamond Head. В конечном итоге Metallica выпустили записи четырех лучших песен группы: «The Prince», «Helpless», «It’s Electric» и бессмертную «Am I Evil ?».

[nemeli]

Разве можно быть большим металлистом, чем Данциг. Эти парни умело позировали полуголыми для фотографий в прессе, и для постижения их значительности их образов можно потратить годы. Задумчивый принц тьмы Гленн Данциг был очевидным центром внимания в группы, но гитарист Джон Крист просто тяжеловес по линии способности переключаться от готического блюза («Twist of Cain») к безудержной агрессии («How the Gods Kill») и при этом ни один мускул его лица обычно даже не дрогнет. Вот так сегодня ведут себя металлисты.

[nemeli]

Место легендарного Вино в пантеоне металла уже обеспечено одним тем фактом, что он работал в составе влиятельных дум-рокеров Obsessed. На заре восьмидесятых, он также зажигал с такими убойными командами, как St. Vitus, Spirit Caravan, Place of Skulls и Hidden Hand, и участвовал в записи пластинок, вдохновленных творчеством Sabbath групп, вроде Goatsnake, Pentagram и Church of Misery на своем лейбле Southern Lord.

[nemeli]

Corrosion of Conformity начинали в первой половине восьмидесятых как одна из первых хардкор-металлических групп. Со временем они эволюционировали став подобием Black Sabbath, их тексты стали политическими, и они закончили столетие, играя примитивный металл южных штатов. Но какими бы стилями не баловалась Corrosion of Conformity, гитаристы Кинан и Уэзерман всегда придавали звуку группы его уникальность , будь то долбежка по открытым струнам или рифы в духе чаг-чаг, или поднимающие настроения ритмы, или соло в блюзовом настроении .

[nemeli]

Виктор – гитарист, которого сильно недооценили, он играл трэшевые угловатые риффы, которые заставили музыкальную общественность обратить внимание на группу Prong в начале девяностых. Но подобно Helmet, другой нью-йоркской группе, влияние которой на хард-рок стало заметно лишь десятилетие спустя, Prong создали уникальный стиль индастриал-металла, который был слишком трешевым для толпы в прикиде гитаристов hair-металла с лакированными волосами и обтяжными штанами , и слишком техничным для подростков бывших без ума от гранжа . После распада группы в 1997 Виктор работал с Робом Зомби и Гленном Данцигом до воссоединения Prong в 2002.

[nemeli]

Лесли выходец из группы Vagrants, гаражной команды 60-х с Лонг-Айленда, создал Mountain среди круговерти ранних семидесятых. Это название было в равной мере данью уважения габаритам Уэста и служило для описания массивного бетонного звука группы. С басистом Феликсом Паппаларди какое-то время крутившегося на орбите «Cream» они и стали в некотором роде американским ответом на вызов группы Cream. Мощные риффы Веста стали несущими конструкциями на которых строился ранний металл.

[nemeli]

Металл был музыкой белых, с тевтонскими подтекстом, пока появление Рейд и Living Colour не сцене в конце восьмидесятых не вызвало взрыв. В совершенстве владеющий инструментом, хотя и имеющий нервную манеру исполнения гитарист, Рейд обогатил лексикон металлической гитары безумными элементами фри джаза и философией ритмики фанка. В качестве музыканта и одного из основателей Коалиции Черных Рок-музыкантов (Black Rock Coalition) Рейд много сделал для поддержки и развития разнообразных идей в металле, чем оказал ему большую услугу.

[nemeli]

Вряд ли Эллис Купер реализовал бы свое картинное причудливое понимание ранних прототипов металлических ужастиков без участия великолепных гитарных работ Бакстона и Брюса. Их игра сочетала помпезность Бродвея с шероховатым звучанием гаражных групп. Сольные партии этого дуэта одной ногой всегда стояли мистическом тумане психоделики и сильно повлияли на молодого Рэнди Роадса и других металлических гитаристов, сформировавшихся в семидесятые.

[nemeli]

Blue Oyster Cult изначально были металлом для думающих еще до того, как люди поняли, что о металле можно как-то думать вообще. B.O.C собрались в колледже Stony Brook на Лонг-Айленде в Нью-Йорке, и сразу же создали культ мощной, бескомпромиссной гитарной игры Дональда Розера. Удача сопровождала группу от одного успешного альбома к другому, но вершиной их творчества считается мрачный эпический хит «Don’t Fear the Reaper» с его классическими арпеджированными риффами.

[nemeli]

Завершив работу в группе Carnage шведский музыкант Майкл Амотт в 1991 году присоединился к Carcass для записи их третьего альбома, «Necrotism: Descanting the Insalubrious». Звучание альбома получилось более плотным, а музыка приобрела более оживленный характер. Эта работа предопределила дальнейшее становление коллектива как исполнителей злого, но мелодического death metal. Амотт покинул группу после записи альбома «Heartwork» 1994 года, с тем чтобы возникнуть в команде «Spiritulal Beggars» в группе музыкальный материал которой в значительной мере опирается на тяжелое звучание клавишных. С эти коллективом Amott сотрудничает и в настоящее время. Однако его главная работа – это участие в death metal-группе Arch Enemy, которую он создал в середине девяностых со своим братом Кристофером. Более мелодичный стиль этой группы позволял ему сочетать цепляющие риффы с множеством сложных гитарных пассажей при этом уделяя должное внимание экспериментальным сторонам своего творчества.

[nemeli]

Герой интеллектуальной гитары он является квинтэссенцией арт-рока. По мастерству Фрипп – не возглавляет список мастеров металлической гитары. Но из за склонности к экспериментам он часто выглядит как экстремал, которых так любят поклонники металла. Его работа на угловато звучащем и часто цитируемом альбоме King Crimson «Red» оказала сильное влияние на еще более диссонирующих квази-прог-металлистов вроде Mr. Bungle и Soundgarden. Довольно тяжеловесная компания для парня, который находится в весовой категории в которой обычно играют не вставая со стула.

[nemeli]

Сочетающий ошеломительную технику с, контрапунктным звучанием в духе кельтских менестрелей с текстовой тематикой Толкиена, Андрэ Олбрич из Blind Guardian определенно может считаться металлистом. На «Nightfall in Middle-Earth» немецкий гитарист звучит весьма похоже на своего кумира Брайана Мэя – мультитрековые партии гитары перемежаются с хоровым звучанием вокала подаваемых в хорошо заметной атмосфере театральности. В самом деле, он напоминает Брайана Мэя во многих работах группы.

[Bugsy Siegel]

Просто гений! (я не гоню))))))))) Послушайте рокеры.

[Mr.Zorg]

Великий, ужасный, демонический и бескомпромиссный :





Помню когда в своё время слушали с кентами Слэйеров то прикалывались говоря что Кинг приходит в студию чтобы чисто просто так погонять на соло гитаре, а там уже звукорежиссёры делают нарезки из этого и вставляют куски по песням в виде соло партий ))))
Реально его соляки настолько хаотичны и порой просто безумны что кажется что какой то демон врывается в песню со скрежетом и воем ада ))))




Быть может Слэйера и не самые самые первые начали играть трэш, но зато это именно они самые быстрые, а за одно и самые злобные))) а ещё, они с начала 80х являются богами этого стиля до сих пор клепая улётные альбомы.