Работа на ТВ

[pavelTV]

... Суета,хаотичные перебежки с места на место у операторов, полнейшее непонимание и у операторов и у корреспондентов, о элементарных законах съемки говорящего человека.... Установить 9 камер, полукругом,в 1.5метрах от говорящего человека, имея и радио микрофоны и 12 кратные объективы - это просто профнепригодность... всех.

"Картина маслом!" (с)

А когда пытаешься что-то сделать правильно, тебе тупо мешают или говорят "анафигаитаксойдёт"... или смотрят "рыбьими глазами" в непонимании проблемы (или нежелании понимать)

Виталь, не ходи на прессухи - не будешь расстраиваться

[Alexandr]

"Картина маслом!" (с)

А когда пытаешься что-то сделать правильно, тебе тупо мешают или говорят "анафигаитаксойдёт"... или смотрят "рыбьими глазами" в непонимании проблемы (или нежелании понимать)

Виталь, не ходи на прессухи - не будешь расстраиваться

Та он давно уже не ходит.

[ba2ev]

Та он давно уже не ходит.

так случайно попал, хорошего человека подменил... Просто непонятно, неужели совсем пропала пытливость ума??? неужели самим не интересно поставить человека против солнышка, чтобы оно было контровым, использовать надстройку "Хаджибея" ( а съемочка была там, на открытой палубе) как огромный подсвет, отойти на метра 4-5, открыть дырочку, поставить затвор на 500, размыть фончег, и сделать красиво...... ((((

[pavelTV]

... Просто непонятно, неужели совсем пропала пытливость ума??? неужели самим не интересно поставить человека против солнышка, чтобы оно было контровым, использовать надстройку "Хаджибея" ( а съемочка была там, на открытой палубе) как огромный подсвет, отойти на метра 4-5, открыть дырочку, поставить затвор на 500, размыть фончег, и сделать красиво...... ((((

Это ты, я, ещё пять-семь операторов могут (и хотят) делать... А из тех 9(!) съёмочных групп у скольких по 3-5 съёмок в день за 2тышшы гривен з/п? "Как платим, так и едем!" - основной принцип работы, не так ли?
Может я не прав, но "пионерские костры" далеко не у всех горят Или быстро "прогорают" при неорганизованности и задёрганности. Да и учиться таки да не у кого и незачем - ну не заплатят одесскому оператору за хорошо сделаную съёмку 50-200 баксов, а за плохую ещё и штрафанут

[Alexandr]

так случайно попал, хорошего человека подменил... Просто непонятно, неужели совсем пропала пытливость ума??? неужели самим не интересно поставить человека против солнышка, чтобы оно было контровым, использовать надстройку "Хаджибея" ( а съемочка была там, на открытой палубе) как огромный подсвет, отойти на метра 4-5, открыть дырочку, поставить затвор на 500, размыть фончег, и сделать красиво...... ((((

И это мне рассказывать пытаешься? Половина ёператоров даже не догадывается смысла диафрагмы. Про "отойти" для картинки - так процентов 90 понятия не имеют. Не лей мне чай на спину.

[pavelTV]

...Суета,хаотичные перебежки с места на место у операторов, полнейшее непонимание и у операторов и у корреспондентов, о элементарных законах съемки ... - это просто профнепригодность... всех. И пока так будет, будим мы одесским телевидением с маленькой буквы "г" И Платить Вам, будут за эти 1.5 метра, на которые хватило ума.

Не хочешь для понимания профпригодности и вообще правильности работы на одесском ТВ прописать перечень обязательных знаний и умений, а так же действий одесского ТВ-оператора до и во время съёмок сюжетов/программ/передач (не рекламных роликов - это отдельная пЭсня )
Для чего?
- возможно кому-то из "работающих на должности оператора" это будет полезно
- возможно поубавится желающих "посымать-потусить на ТВ"
- эту ветку форума читают разные люди на разных должностях - возможно польза будет при подборе сотрудников
- "Вода камень точит"(с) чаще говорим о необходимом - глядишь, и появятся нормальные условия работы для нормальных людей

ПС неплохо бы и журналистам такой списочек-инструкцию выложить.. с теми же целями...

[mazay_07]

смысла что-либо выкладывать, как мне кажется нет ибо перспектив у ОДтв нет...вот скоро цифра заиграет, да и лицензии получат ну совсем мало каналов (как по мне то я бы процентов так 80-90 по закрывал бы). а так периодически пощелкивая каналы - получаю только отрицательные эмоции, и не работая на ТВ уже больше года, понимаю, что, становится всё только еще более удручающе. Прискорбно но факт, что, те кто знают, а главное знают остаются не удел(эт я не про себя, я давно поставил жирный крест на нашем ТВ). Желать нашему ТВ стремится к лучшему как по мне - БЕССМЫСЛЕННО!

[Alexandr]

смысла что-либо выкладывать, как мне кажется нет ибо перспектив у ОДтв нет...вот скоро цифра заиграет, да и лицензии получат ну совсем мало каналов (как по мне то я бы процентов так 80-90 по закрывал бы). а так периодически пощелкивая каналы - получаю только отрицательные эмоции, и не работая на ТВ уже больше года, понимаю, что, становится всё только еще более удручающе. Прискорбно но факт, что, те кто знают, а главное знают остаются не удел(эт я не про себя, я давно поставил жирный крест на нашем ТВ). Желать нашему ТВ стремится к лучшему как по мне - БЕССМЫСЛЕННО!

Какой ужас слога. Пока врезка рекламы за две копейки существует те 34 местных канала будут существовать от выборов до выборов. Цифра нифига не решит, особенно с новой фишкой от Ахметова.

[mazay_07]

Парадокс -но в нашей стране "фишки" по всюду и многое решают.

[saylas]

Не хочешь для понимания профпригодности и вообще правильности работы на одесском ТВ прописать перечень обязательных знаний и умений, а так же действий одесского ТВ-оператора до и во время съёмок сюжетов/программ/передач (не рекламных роликов - это отдельная пЭсня )
Для чего?
- возможно кому-то из "работающих на должности оператора" это будет полезно
- возможно поубавится желающих "посымать-потусить на ТВ"
- эту ветку форума читают разные люди на разных должностях - возможно польза будет при подборе сотрудников
- "Вода камень точит"(с) чаще говорим о необходимом - глядишь, и появятся нормальные условия работы для нормальных людей

ПС неплохо бы и журналистам такой списочек-инструкцию выложить.. с теми же целями...

это было бы очень кстати такое прописать!!!!!!!!! очень-очень жду!!!!!!!!!!!!! (я не оператор =)

[ba2ev]

это было бы очень кстати такое прописать!!!!!!!!! очень-очень жду!!!!!!!!!!!!! (я не оператор =)

да запросто )))
пункт первый, самый главный - Мы не РАБЫ, и РАБЫ не мы.
это означает, что ответственность за отснятый материал, целиком и полностью лежит на операторе. Ни на заказчике,который постоянно вмешивается и старается всунуть в материал свои реквизиты ( идиотскиебейджики на пол экрана, просьбы снять интервью на фоне офиса с вывеской, так , чтобы в кадре была вывеска, снять придурочные и чаще всего косоруко сделанные буклеты с описанием "Полногоспектрауслуг")
Ни на корреспонденте, который в 90 процентах случаев-просто не понимает, зачем ему дали на съемки это ворчащее существо с какимито железками, треножкой, лампочкой, петличкой с постоянно севшими батарейками
Ни на водителе - который в редкие моменты пробуждения или в еще более редкие моменты ожидания съемочной группы - вдруг решает помочь оператору своим советом ( а если водитель - к тому же еще и водитель директора, то тогда = Ващще пипеццц ))))))
Вот во избежание всего вышеперечисленного - оператор должен помнить, что его главный друг и одновременно враг - монтажер. Чтобы все было хорошо - нужно привезти на 1.5 минутный сюжет - 140-150 7 секундных кадра с события,где будут в равной мере чередоваться - крупные, общие и средневато-общеватые планы. Как бы не орал корреспондент, водитель,продюсер,и прочие бесполезные люди - в материале НЕ БУДЕТ ни одного крупного плана кубика на микрофоне!!!!!!!

Кубик существует для того, чтобы отождествлять телеканал на событии и для брендирования своего телеканала в кадре других телекомпаний. Если кто этого не знает и будет продолжать орать - то оператор может напомнить орущему - что у телеканала есть собственный логотип,который круглосуточно висит на экране!!!

Интервью - если оно одно - должно быть прописано с расстояния не ближе 3 метров от говорящего. В помещении,обязательно использовать окна, как основной источник освещения, а не накамерный фонарик, а на улице - лучше всего использовать солнце как контровое освещение и любое строение, как подсвет,тогда у говорящего будет нормальное, не прищуренное лицо,а у оператора будет возможность размыть задний фон. Звук должен быть записан на микрофон - петличку. Если ее нет, то в кадре не должно быть руки корреспондента с микрофоном. Интервью должно начинаться с портретного плана, и оператор должен помнить, что сюжете, на его гениальной съемке должны быть титры, подписывающие говорящегои для этих титров нужно оставить место внизу кадра так, чтобы титр не налазил на рот говорящего), и во время каждого вопроса, оператор должен менять план .Если интервью 2 и более, оператор должен помнить в какую сторону кадра говорил прошлый персонаж и на каждом новом интервью - менять сторону в которую смотрит говорящий. Если соблюсти эти нехитрые премудрости - в лице монтажера можно получить хорошего союзника и поддержку в посылании на.... корреспондента,который в любом случае,будет вопить что ему мало сняли.
Ну где-то так...
ну а корреспондент - чтобы превратится в мало мальски полезного на съемке персонажа, должен знать как складывается и раскладывается штаттив, как камера крепится к штаттиву, как блокируется и разблокируется штаттив, как включить и выключить камеру. Как в случае нештатной ситуации незаметно включить камеру, пока опертаор ругается с охранником, милицтонером, прохожим.... Как в нештатной ситуации - извлечь носитель информации из камеры, а в идеале заменить его на другой - чтобы в случае отбирания камеры, или носителя, в руках злоумышленника - оказался запасной носитель.
В обычной ситуации - корреспондент обязан переносить штаттив, и уметь устанавливать батарейки в радиокомплект, знать частоту работы микрофона и приемника в радиокомплекте. ( если кто спросит зачем - пишите в личку, расскажу.... удивитесь очень )))

[pavelTV]

ещё чуть...

Данные рекомендации не относятся к съёмке фильма, клипа «под монтаж», но будут полезны для съёмки «с диска – в эфир», т.е. принцип работы телеоператора в «горячей точке»
1. «не пытайся объять необъятное» (с), т.е. показать ВСЮ картину события нереально из одной точки в очч короткий промежуток времени. Проще сделать несколько планов с разных точек, чередуя их где-то так:
2. закон репортажной съёмки «общий план-крупный-средний-купный-общий-… и т.д » не зря десятками лет «устаканивался» в ТВ – это даёт возможность ЛЮБОМУ зрителю понять что происходит и где
3. «не нажимай на REC, пока не уверен, что кадр ТЕБЕ нравится» - фраза не моя и очч много раз мне пригодилась
4. не злоупотребляй трансфокатором (наезд-отъезд), если не хочешь вызвать у зрителя «морскую болезнь», пользуйся им в самых редких случаях, а ещё при «наезде» да без штатива очч сильно дрожит «картинка» будь ты хоть из железа сделан!
5. если решил что-то показать зрителю – дай ему время это рассмотреть! План держится не менее 3-5 секунд!!! Панорама – минимум 4-8 с.! И это при условии, если действие в кадре завершено, а нет – так и дольше…(это в клипах по полсекунды планы)
6. снимая движущегося человека, дай ему зайти-выйти из кадра или завершить какое-то его действие
7. не снимай спины – кому это надо? Если только через спину-затылок видно - куда ОН смотрит-говорит-производит действие
8. начихай на все эти рекомендации и снимай то, что ТЕБЕ нравится!
P.S.Только другим потом не показывай!

[pavelTV]

была и такая "инструкция"


ПРАВИЛА РАБОТЫ ОПЕРАТОРА ТРК «...»

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
Оператор обязан:
- знать и использовать основные правила съёмки и освещения
- использовать при проведении съёмки все необходимые средства и возможности для получения качественного видеоряда и звука
- выполнять указания автора (журналиста, режиссёра) при проведении съёмки
- иметь внешний вид удобный для работы, но соответствующий общепризнанным нормам (съёмки в госучреждениях, общественных местах и т.п.)
- сообщать техдиректору (старшему оператору) обо всех технических неполадках и нештатных ситуациях, связанных со съёмочным оборудованием и процессом съёмок
- соблюдать правила личной безопасности
- следить за сохранностью вверенной ему техники

Оператор имеет право:
- получить максимум необходимой ему информации о предстоящей съёмке ЗАБЛАГОВРЕМЕННО от автора (журналиста, режиссёра) и администратора
- отказаться от съёмки (или её части), если условия её проведения угрожают его жизни, здоровью или сохранности вверенной ему техники
- проявлять разумную инициативу для получения качественного видеоряда и звука
- знать о времени, месте и характере съёмки заранее, для необходимой подготовки (одежда, оборудование, питание)

ПОДГОТОВКА И ВЫЕЗД НА СЪЁМКУ

- получить информацию о времени, месте и характере съёмки (администратор, автор)
- проверить съёмочный комплект и зарядку АКБ камеры и аудиорадиосистемы
- внести, при необходимости, предложения по составу съёмочной группы и оборудованию
- получить, при необходимости, дополнительное оборудование у техдиректора (старшего оператора)
- проверить наличие соответствующих видеокассет (получить в техотделе)
- внести в журнал учёта полученное оборудование, тему съёмки и время выезда

ПО ОКОНЧАНИИ СЪЁМКИ

- отдать отснятый материал автору (журналисту, режиссёру) или архивариусу
- вернуть в техотдел оборудование в чистом и исправном состоянии
- установить разряженные АКБ на зарядку
- сообщить техдиректору (старшему оператору) об отсутствии или наличии проблем с техникой
- внести в журнал учёта сданное оборудование и время сдачи
- сообщить старшему оператору о местонахождении полученных кассет (сдать неиспользованные)

В остальных вопросах оператор ТРК «...» подчиняется требованиям и нормам действующего законодательства Украины и общим правилам для сотрудников компании

[pavelTV]

почитывая литературу... (не целиком, дабы не утомлять )

СОВЕТЫ ТЕЛЕЖУРНАЛИСТУ.
(Майкл Делахей, продюсер Би-Би-Си)
Правила: Единственное правило: в телевидении нет правил. Но есть порядок и условности, которые помогают человеческому мозгу легче усвоить устную и визуальную информацию, которую вы стараетесь передать. Ближе всего к правилу следующий постулат: Никогда не сбивайте зрителя с толку, если это не входит в ваши планы. (Прим.: только не стоит путать правила с Законами восприятия. Нарушать последние – однозначно работать против себя )

• Работа в команде: Поговорите со своим оператором до выезда на съемку. Расскажите ему об истории – из чего она будет состоять и как вы хотите ее рассказать. Посоветуйтесь с оператором о кадрах, которые необходимо снять. Если вам требуется специальное оборудование, – например, радиомикрофон, предупредите его об этом заранее.

• Подготовка к сюжету (пре-производство): В создании сюжета пре-производство (подготовка к съемкам) важно так же, как и постпроизводство (монтаж). Пре-производство состоит из а) исследования и б) выработки концепциии и «визуализации» истории. Представьте сюжет в роли паровоза, тянущего несколько вагонов. Паровоз – это идея и направление вашего сюжета. Вагоны - это кадры, интервью, монтажные фразы, графика и текст, который вы используете в вашем рассказе. До начала съемки, убедитесь в том, что вы выбрали локомотив и заполнили вагоны. Помните, что не только ваш текст, но и видеоряд должен также передавать рассказываемую вами историю. Репортаж – это своего рода «супружество» слов и видеоряда, а не сочетание несметного количества слов, которые просто иллюстрируются видеорядом. (Прим.: Не забывайте, что 80% информации человек получает через зрение. На звук же приходиться всего 5…8. Стоит ли основное средство воздействия превращать в примитив иллюстрации? )
• Ответственность: Съемка сюжета требует определенных усилий, как репортера, так и оператора, но, в конечном счете, вы, как репортер, отвечате за правильность вашего рассказа и за выход сюжета в эфир. Вас могут либо похвалить за репортаж, либо обвинить в непрофессионализме. Поэтому вы должны постоянно знать, что делает ваш оператор. Знать его работу – это ваша работа. (Прим.: не забывайте, что на одного плохого оператора приходится, как минимум, 3 журналиста, не умеющих правильно поставить оператору задачу. Хотите, чтобы операторы Вас понимали – научитесь разговаривать с ними на ИХ языке)
• Делайте заметки: До выезда на съемку напишите а) приблизительный перечень кадров, которые могут вам понадобиться и б) список вопросов, которые вы собираетесь задавать во время интервью. Именно это делают профессионалы. Только тот, кто думает, что он профессионал, хвалится тем, что он может носить всю эту информацию у себя в голове. (Прим.: психологи утверждают, что человек может удержать внимание одновременно на 7  2 объектах. Посчитайте, сколько объектов Вы одновременно держите на съемке, включая микрофон и даже петлю его провода на руке. А сколько возникает каждую минуту спонтанно? Вот первый ответ, почему ВСЕ нужно записывать. Есть и другие, но о них разговор отдельный )
• Панорамы, Отъезды, Наезды: Будьте осторожны! Используйте их, только если этого требует сюжет. Например, медленный отъезд от репортера во время стенд-апа может эффективно открыть огромное пространство либо пустоту данного места. Или панорама комнаты, заполненной участниками семинара, может показать одного мужчину среди 11 женщин. Равно как и перефокусировка от здания к колючей проволке говорит нам о том, что это - место лишения свободы. Но никогда не используйте панораму, отъезды - наезды, и перефокусировки, только ради того, чтобы они были. (Прим.: Панорамы и трансфокация – это взгляд ИЗМЕНЕННОГО сознания. Попробуйте провести панораму глазами! Когда камера едет на объект – это соответствует нормальной физиологии – приближению смотрящего к объекту. Но трансфокатор дает ощущение, приближения ОБЪЕКТА к смотрящему. Ладно, если это поезд или машина, но на Вас когда-нибудь наезжали здания или столбы? Основная беда здесь в том, что даже принимаемое зрителем на уровне сознания как норма, подсознательно все равно воспринимается как ирреальность)
• Используйте штатив - Некоторые операторы любят снимать, держа все время камеру в руках. Но некоторые кадры должны быть сняты при помощи штатива: например, крупный план в конце наезда. Настаивайте на этом, но помните: носить штатив – обязанность репортера. (Прим.: в российском кино-, видеопроизводстве носить штатив – обязанность режиссера. Но обязанность – оператора снимать со штатива! J )
• Визуальная последовательность: Это – своего рода «кирпич» для построения репортажа. Но чтобы ее снять, требуется время, и зачастую ради этого необходимо просить людей, которых вы снимаете, остановиться и повторить свои действия. (Прим.: т.е. логика развития события – первый «пласт», фундамент сюжета. Другое дело, что не всегда эта логика может быть бытовой, обыденной и даже… «человеческой»! )
• Повторение и постановка: Вполне разумно попросить кого-нибудь повторить чисто механическое действие, например, выйти из машины и войти в здание. Но никогда не старайтесь реконструировать действие, сопровождаемое спонтанными эмоциями. (Прим.: «А теперь еще раз встретьтесь, обнимитесь! – говорит режиссер ветеранам. – Мы с другой точки снимем». И даже первый кадр, снятый документально начинает отдавать фальшью. Это еще один ЗАКОН: в документалистике дублей не бывает )
• Интервью: Старайтесь не брать интервью у людей, сидящих за столом, особенно если стол стоит у стены. Постарайтесь привнести в кадр некую перспективу. Делайте интервью более динамичными. Если это значимо, берите интервью у человека во время того, как он что-то делает, например, ведет машину, копает в саду, готовит обед или просто гладит белье. Каждый фрагмент интервью не должен быть длинее 30 секунд, за исключением того, когда человек рассказывает о чем-то очень интересном либо привлекающем внимание. Вы можете включить два или три фрагмента интервью в один и тот же сюжет - но не ленитесь, не разбивайте его на десятки фрагментов и не соединяйте их ничего не значащими видеорядом с закадровым текстом. Это не репортаж. (Прим.: ну что тут добавить? Только то, что ЛЮБОЙ эпизод, в т.ч. и интервью, требует авторского РЕШЕНИЯ, а не «полива» )
• Положение человека в кадре: Если у вас в одном репортаже несколько интервью, убедитесь, что вы снимаете их с разных мест. Это нужно для того, чтобы в смонтированном сюжете ваши собеседники не смотрели в одном и том же направлении. (Прим.: и не надоедали зрителю однообразием фона. Смена места действия – довольно сильный «крючок» удержания зрительского внимания )
• Дети: Когда вы берете интервью у детей, расположите объектив камеры на уровне глаз ребенка, а сами присядьте.

• Стенд-ап: будьте честными. Необходим ли стенд-ап на самом деле, или это просто случай показать себя? Помните, что стенд-ап приковывает внимание к вам - а таким образом уводит от предмета репортажа. Одна подсказка: поворот вашего тела немного в сторону камеры помогает создать чувство перспективы.

• Наконец, помните! Телевидение - язык с собственной грамматикой и словарем. Чтобы научиться этому вы должны практиковаться. Только тогда вы сможете говорить картинками так же хорошо, как и словами.

[Clint]

Опытный и очень талантливый оператор, ищу работу. желательно проекты, но можно и новости. тел 0636473644 Максим

[ba2ev]

Опытный и очень талантливый оператор, ищу работу. желательно проекты, но можно и новости. тел 0636473644 Максим

добавим - готов получать зарплату 1500-2400гривен и снимать все... Тогда позвонят ))))

[pavelTV]

...желательно проекты, но можно и новости...

Удачи Вам!
... в проекте "Предвыборные новости"... или "Галеры"... другого НЕТ!

[saylas]

а когда камера при наезде дрожит на штативе и у монтажера возникает "морская болезнь" после просмотра синхрона=)........оператора убить? =)

[Sasha!]

а когда камера при наезде дрожит на штативе и у монтажера возникает "морская болезнь" после просмотра синхрона=)........оператора убить? =)

монтажера. который берет эту фазу, не придумав чем бы перекрыть..

[saylas]

монтажера. который берет эту фазу, не придумав чем бы перекрыть..

да когда уже перекрыли всем чем можешь и не можешь даже по два раза =)