меня тоже душила душила жаба целый месяц, потом все-таки рискнула и довольна осталась, шар хорош, большой. Вылежался в соли, потом на солнышке, короче помыт, побрит. Я про флюорит если честно мало знаю, может поделитесь знаниями? что может? Еще мечтаю о шаре хризопраза или хотя бы бусы заиметь. Боюсь покупать, так как одни крашеные халцедоны, я так думаю. Где бы заиметь такой как у Вас?))))
[QUOTE=Vtor;4401367]меня тоже душила душила жаба целый месяц, потом все-таки рискнула и довольна осталась, шар хорош, большой. Вылежался в соли, потом на солнышке, короче помыт, побрит. Я про флюорит если честно мало знаю, может поделитесь знаниями? что может? Еще мечтаю о шаре хризопраза или хотя бы бусы заиметь. Боюсь покупать, так как одни крашеные халцедоны, я так думаю. Где бы заиметь такой как у Вас?))))[/QUOTE]
такой хризопраз как у меня был у СС-сама видела в январе у него еще один шарик нежного цвета, может чуть меньше чем мой, зато без следов породы.
флюорит помогает в получении нужной информации и в продвижении нужных дел. на семинаре Сс рассказывал о такой практике: перед сном медитация со свечой, потом пишем на бумаге дела, которые хотим ускорить и кладем под флюорит.
на флюорите можно концентрироваться, чтобы получить нужную информацию, которая потом приходит различными путями.
[QUOTE=gajatry;4399698]Доброе утро, [B]Dionisiy I [/B]! Чтобы я без Вас делала, любезный?!
Прежде всего я верю себе. Я рада, что именно мне довелось встретить тех загадочных стариков.
А, ещё... я считаю, что вы полностью соответствуете своей аватаре.[/QUOTE]
Спасибо за целых два комплимента. К сожалению, не могу ответить взаимностью, ибо не вижу даже аватара. А загадочные старики были случайно не гномами или двергами? Может быть, им, действительно, можно еще верить, покупая минералы?:)
[QUOTE=Dionisiy I;4406170]Спасибо за целых два комплимента. К сожалению, не могу ответить взаимностью, ибо не вижу даже аватара. А загадочные старики были случайно не гномами или двергами? Может быть, им, действительно, можно еще верить, покупая минералы?:)[/QUOTE]
Я восхищаюсь Вами !
[url]http://lib.druzya.org/Astrology/globa/mineral/.view-globa-pract-a-mineral.txt.full.html[/url]
это ссылочка по практической астроминералогии от П.Глоба
правда, лично я не со всем там согласна. например, автор статьи учит, что любой камень можно брать только кончиками пальцев и никогда не класть на центр ладони (самая сильная энергетическая точка), потому что это приносит камню физическую боль. по-моему, если камень не подходит-скорее всего будет больно вам, а не камню. а если подходит-в центре ладони происходит наиболее быстрое включение и слияние с камнем, особенно ,если контактируют также и все пять пальцев сразу.
А это сайт художников, которых вдохновляют минералы (фотографии и рисунки)-чень понравился!
[url]http://mindraw.web.ru/[/url]
[B]Нарыла в интернете полезный свод по методам облагораживания камней, так как тема больная-копирую сюда[/B]
Облагораживание - любой процесс обработки ювелирного камня в сырье или готовой вставке помимо огранки и полировки.
Облагораживание призвано улучшать внешний вид самоцвета.
Методы облагораживания могут быть нацелены на имитацию того или иного природного эффекта или, напротив, на получение абсолютно "рукотворного" результата. Используемые методы облагораживания позволяют получать камнесамоцветное сырье с ювелирными и спектроскопическими характеристиками, аналогичными лучшим природным образцам. Все эти виды облагораживания (или обработки) камней улучшают их ювелирно-декоративные качества и во многих случаях (например, таких как термообработка и ионизирующее облучение) восполняют те процессы по преобразованию центров окраски в минералах, которые по тем или иным причинам не совершились в природных условиях.
Некоторые авторы разделяют облагораживание и обработку, но четкой грани в этом разделении я уловить не способна, извините.
Работы по облагораживанию камнесамоцветного сырья проводятся все более и более интенсивно с появлением новых физико-химических методов, которые позволяют более глубоко влиять на окраску минералов, изучать природу необходимых свойств. Облагораживание проводится след. методами: прокрашивание (пигментами), химическое отбеливание, поверхностное покрытие, пропитка (маслом, воском, пластмассой), термообработка, дифузионная обработка, облучение (рентгеновское, гамма- и нейтронное; иногда в комплексе с тепловой обработкой, иногда и автоклавной), улучшение чистоты.
Часто всего изменяют цвет минералов. В практических целях для изменения окраски самоцветов используют три типа воздействия: пропитывание химически-активными веществами, термическое воздействие, ионизирующее облучение.
Занимаются этим с древности. При облагораживании использовали мед, различные охры и сурик, медный купорос, примитивные кислоты. С развитием химии пропитка минералов химическими реагентами стала обычным делом. В наше время после открытия радиоактивности и рентгеновских лучей было обнаружено, что многие самоцветы обладают способностью изменять цвет при ионизирующем облучении.
Используются различные виды облучения и отжига. Так, один из редких, изумрудный цвет алмаза, получается при гамма облучении. В условиях воздействия нейтронного и гамма-излучения на атомных реакторах окраска алмазов изменяется с первоначально бесцветных или желтоватых до густой темно-зеленой, черной; серые разновидности при гамма-облучении преобразуются в голубые. Другие минералы также могут менять окраску, вплоть до устойчивой. Во ВНИИСИМСе в отделе экспериментальной минералогии отработаны методы облагораживания с внедрением в структуру минералов определенных ионов-хромофоров термодиффузией, в том числе путем химического прокрашивания с закреплением цвета без нарушения морфологии камня.
Гидротермальный автоклавный метод используется для облагораживания (доращивания) коллекционных кварцевых друз и кристаллов, с получением необходимой окраски.
Для прозрачных камней чаще применяется тепловая обработка, 90% сапфиров подвергается обжигу, иногда в присутствии химических веществ. Также давно применяется обжиг цветных разновидностей кварца, топаза, циркона.
Для алмазов используется метод выжигания лазером непрозрачных включений.
Пропитка (импрегнирование) камнесамоцветного сырья с целью его облагораживания и улучшения художественно-декоративных качеств (бирюза, чароит, авантюрин, аквамарин, турмалин, топаз, аметист и т.д.); изготовление искусственных камней осуществляется такими клеями и компаундами как ПЭО-210КЭ, ПЭО-10КЭ-20/0, ПЭО-210КЭ-20/0, ПЭО-90К, ПЭО-90КЭ.
[B]Облагораживание бирюзы[/B]
По химическому составу бирюза является водным фосфатом меди и алюминия, имеет формулу CuAl6(PO4)4(OH)8.H2O. Алюминий может быть частично замещен окисным железом. Бирюза, не содержащая железо окрашена в синий цвет различных оттенков от небесно-голубого до цвета берлинской лазури; присутствие железа обычно придает камню зеленоватый оттенок, который может усиливаться до такой степени, что минерал становится желтовато-зеленым до яблочно-зеленого. Большим спросом пользуются камни чистого синего цвета, но они встречаются реже, чем камни с зеленоватым оттенком.
Бирюза представляет собой конкреционные массы мелких, триклинных кристаллов и характеризуется скрытокристаллической, до некоторой степени пористой структурой. Вследствие пористости бирюза имеет не очень постоянную плотность. Вследствие потери воды бирюза "стареет", теряет свой цвет, чтбы предотвратить этот процесс, бирюзу облагораживают. После облагораживания уменьшается пористость бирюзы, усиливается цвет. Изменение цвета происходит не только в сторону усиления голубого оттенка, но и зеленого. Он становится более насыщенным. Пропитка бирюзы позволяет обезопасить ее от дальнейших изменений и воздействия на нее различных химических реагентов (уксусная кислота, сода, туалетное мыло и т.д.). Вместе с тем, облагороженная бирюза приобретает большую твердость и лучше поддается полировке.
в давние времена бирюзу пропитывали воском, парафином, жиром, а в наше время - коллоидальным кремнеземом, жидким стеклом (с добавлением модификаторов и отвердителей), различными органическими смолами.
При хорошей обработке эта бирюза визуально не отличима от высокосортных природных образцов и чаще продается по той же цене, иногда несколько дешевле. Физические свойства облагороженной бирюзы близки к натуральным образцам так же, как химический состав и структура камня. Полировка усиливает окраску. При этом резко улучшается декоративность камня. Цвет значительной части пористой, слабо окрашенной бирюзы восстановлен парафинированием. Качество пропитанной воском восстановленной бирюзы улучшается путем дополнительной цементации ее каким-либо пластиком. Обычно для этой цели используется алкидная смола, с помощью которой укрепляется известковистая бирюза. Предпринимались попытки усилить цвет бирюзы путем прокрашивания ее берлинской лазурью. Однако бирюза отличается лишь поверхностной проницаемостью и поэтому при тщательном осмотре поверхности камня не трудно обнаружить искусственное окрашивание. В связи с тем, что бирюза иногда выцветает или становится грязно-зеленой, ее подкрашивают анилиновыми красителями и другими реактивами.
Привлекательный небесно-голубой цвет сменяется при 250оС невзрачным зеленым, поэтому требуется осторожность при пайке изделий с бирюзой! Окраска портится также под влиянием солнечного света, косметики, хлорки, мыла и стиральных порошков, пота, масел и щелочей (кольца с бирюзой при мытье рук нужно снимать!), равно как при большой сухости воздуха.
[B]Изумруд[/B]
Изумруд - хромсодержащий алюмосиликат берилия, родственник аквамарина, гелиодора и морганита, в отличии от родни имел "трудное детство". Если прочие бериллы образовывались в пегматитовых пустотах - занорышах, в которых кристаллы имеют свободное пространство для роста, то месторождения изумруда связаны со слюдистыми сланцами, где эти самоцветы кристаллизовались в обстановке нездоровой тесноты. Потому эти самоцветы почти всегда содержат включения других минералов, трещины. Бездефектных изумрудов практически не бывает. Согласно еще советским нормам, дефектность изумрудов определяется только невооруженным глазом (ТУ 95 335-88 ).
Включения и трещины являются причиной облагораживания. Главным способом обработки изумрудов является "промасливание", пропитка самоцветов маслами, смолами или пластиками при высоком давлении, с целью заполнения трещин. Это крайне порочная практика, поскольку масло из изумрудов, со временем испаряется, что приводит к их помутнению. Так как установить подобное облагораживание, особенно в случаях с пластиком, неспециалисту достаточно трудно, доверие к изумрудам оказалось подорванным.
Расхожий метод проверки изумрудов на промасленность - поднести к источнику тепла и протереть салфеткой, если есть масло - оно оставит свой след, стоит признать весьма рискованным - вставка может треснуть.
Трещины и включения, которые очевидны в почти любом изумруде отнюдь не уменьшают его ценности, как изумруда, и не умаляют красоты уникального зеленого цвета.
[B]облагораживание аквамарина[/B]
Под воздействием ионизирующего облучения некоторые бериллы приобретают глубокий сапфирово-синий цвет. Все разновидности берилла сохраняют цвет при искусственном освещении.
Хорошие голубые аквамарины практически все получены в результате термической обработки, облагораживания. Характерный насыщенно-голубой цвет может быть получен нагреванием зеленоватых или желтоватых бериллов до температуры 400 - 500 оС. При этом камень несколько теряет в цвете, но полученная таким образом голубая окраска очень устойчива и без специальных исследований ее практически нельзя отличить от природной голубой. Примером облагороженного аквамарина является весьма популярный на просторах одной шестой части суши бледно-голубой аквамарин, получаемый путем термической обработки желто-зеленого украинского гелиодора из Волынских месторождений.
[B]облагораживание топаза[/B]
Топаза в природе много и он относительно дешев, а после интенсивного внедрения технологий облагораживания, голубые топазы оказались более чем доступны.
Воздействие прямых солнечных лучей, а также нагревание и облучение ионизирующей радиацией часто вызывают изменение его окраски, сложным образом связанной с примесями металлов и дефектами кристаллической решетки.
Способность топаза менять окраску была известна еще древним грекам, которые получали желтоокрашенные топазы при нагревании. В настоящее время это свойство камня широко используется для облагораживания малоценных разновидностей камня. Так, красивые вишневые, коричнево-оранжевые и янтарно-коричневые, реже голубые окраски топазов могут быть получены под воздействием ионизирующей радиации (и последующем обжиге) на бесцветные разновидности. Окраска кристаллов в этом случае нестойка, поскольку связана с образование дефекта структуры - потерей электронов возбужденными ионами кислорода; этот дефект быстро исчезает при нагревании и кристаллы обесцвечиваются. А потому наиболее эффективный способ отличия натуральной окраски от вызванной облучением - термолюминесценция.
Достаточно известный в России "чайный" или "винный" топаз с месторождений Волыни в мире за ювелирный камень не считают. И причиной тому - его крайне нестойкая окраска. Она выцветает за достаточно короткий срок при температуре менее 100 гр.C, а так же под воздействием солнечных лучей. То есть, даже находясь в освещенной витрине, такие топазы будут выцветать, причем неравномерно. К голубым топазам это не относится.
Существует еще одна особенность цвета голубого топаза. В подавляющем большинстве случаев синие и голубые топазы - результат облагораживания, так как природный голубой цвет топазов очень бледный и, к тому же, редко встречается. В результате облагораживания, топазы любого исходного цвета можно покрасить в синий и голубой, причем определить облагороженный это камень или нет крайне трудно. Конечно, бесцветный топаз можно облагородить и до "чайного", но это непродуктивное занятие - такой цвет долго не продержится.
Ценность же голубого и синего цветов в том, что они гораздо более стойкие. Весьма популярные темно-синие ("London Blue") и голубые ("Sky Blue"), и темно-голубые ("Swiss Blue") натуральные топазы, подвергаются облучению, но тем не менее, их синева и голубизна - не теряется со временем. Первые голубые топазы были получены в 1957 году, и с тех пор их цвет не изменился.
Не опасны ли облученные топазы? Ответ - нет. Во-первых синие и темно-голубые топазы теряют радиацию за несколько недель, а голубые - и вовсе, за считанные дни. Все подвергшиеся обработке камни, проходят обязательный контроль, и те в которых оказались включения, накапливающие радиацию - выбраковываются и захораниваются.
Хозяйке на заметку: чтобы обесцветить голубой топаз, его надо нагреть до температуры, превышающей 200 гр.C. В быту такое удается, только если украшение уронить в костер.
Наиболее ценным на сегодняшний день на мировом рынке считаются желтовато-золотистые, красновато-золотистые и розовые ("Империал") натуральные топазы насыщенных и стойких к выцветанию тонов. Лучшие образцы таких кристаллов связаны с бразильским месторождением Оуро-Прету, приближаются к ним по качеству уральские топазы с рек Каменки и Санарки. Искусственно розовая окраска может быть получена нагреванием или облучением рентгеновскими лучами некоторых разновидностей топазов. при нагревании до 300-400 гр.С коричневые и желтые топазы приобретают розовый оттенок, интенсивность желтой окраски усиливается в результате облучения желтых топазов.
Так, при медленном нагревании до 450оС, красновато-коричневые разновидности бразильских топазов сначала обесцвечиваются, при охлаждении у них появляется красивая желтовато-розовая до фиолетово-красной окраска, интенсивность которой зависит от исходной окраски и степени нагревания. Искусственное происхождение окраски облагороженных натуральных топазов часто выдает их сильный плеохроизм.
[B]облагораживание корундов[/B]
При нагревании можно улучшить или изменить цвет корунда — многие желтые камни могут стать бесцветными, а фиолетовые — розовыми. Облагороженные камни очень трудно идентифицировать, но иногда возможно определить по характеру распределения или исчезновению окраски (желтые сапфиры), люминесценции (синие сапфиры), появлению трещин около включений и шероховатости на гранях (оспины), четкому проявлению зональности окраски.
Если отжиг синих сапфиров и рубинов является общей практикой и не особенно влияет на их цену, то термодиффузионная обработка должна удорожать слабоокрашенный материал, который должен, однако, оставаться гораздо дешевле необлагороженных образцов того же цвета. Дело в том, что термодиффузионные методы заключаются в "напитывании" поверхности ограненного самоцвета тем или иным веществом, взаимодействующим с исходным минералом. Он формирует тонкую пленку другого минерала, в случае синего сапфира - шпинели. То есть, синий цвет облагороженных таким образом сапфиров - цвет шпинели, что не позволяет им стоить дорого.
В 2001 году на мировом рынке появились желто-оранжевые и оранжево-розовые сапфиры ярких, насыщенных цветов. Тайские продавцы стали предлагать эти самоцветы под коммерческими названиям "солнечный сапфир", "императорский сапфир", и так далее. Эти сапфиры считали термически облагороженными, но в 2002 г. Американская ассоциация по торговле драгоценными камнями, заявила о наличии признаков диффузии бериллия в верхнем слое вставки. Изначально, такая методика обработки была, видимо, разработана с целью получить цвет сапфиров падпараджа , весьма востребованных и очень дорогих. В результате были получены сапфиры от соломенно-желтого до оранжево-розового и клубнично-красного цветов.
[B]облагораживание турмалина[/B]
Темно-синие и темно-зеленые турмалины при интенсивном нагревании превращаются в светло-зеленые. Значительное усиление окраски бледно-окрашенных турмалинов достигают при облучении, из блеклых розовых камней можно получить самоцветы глубокого розового и желтого цвета, изначально голубой турмалин может стать пурпурным, а бледно-зеленый - двухцветным розовато-зеленым. При нагревании до 450-650°C зеленые турмалины приобретают изумрудный оттенок, а коричневато-красные - ярко-розовый. Согласно международным стандартам, эти процессы относятся к облагораживанию самоцветов и не снижают их цену.
[B]Кварц[/B]
Бурый кварц. Отжиг бурого кварца при температурах 450-500oС приводит к переходу бурой окраски в зеленую с характерным для нее спектром оптического поглощения.
Бесцветный и дымчатый кварц. Под воздействием различных видов ионизирующего облучения бесцветный кварц окрашивается в дымчатую, дымчато-цитриновую или цитриновую окраску, обнаруживая при этом отчетливое зонально-секториальное строение кристаллов. Природная исходная дымчатая окраска кварца после ионизирующего облучения обычно усиливается. При осторожном нагреве дымчатый кварц может превратиться в желтый или бесцветный.
Розовый кварц после ионизирующего облучения становится дымчатым (вплоть до мориона).
Аметист, цитрин, аметрин
Все аметистовые вставки, которые можно приобрести на рынке в той или иной степени подвергались термообработке с целью выравнивания цвета и устранения бурого оттенка.
Цвет аметистов вызван повышенным содержанием трехвалентного железа. При отжиге (300-450oС) аметисты теряют окраску, которая восстанавливается при ионизирующем облучении. Иногда при этом кристаллы приобретают дымчатый оттенок. Прокаливание при более высоких температурах (около 700oС) приводит к необратимому разрушению центров аметистовой окраски с превращением кристаллов в железистые цитрины.
Природный цитрин встречается относительно редко, но поскольку камень популярен, сегодня хорошо развиты технологии его получения посредством облагораживания природного кварца менее редких разновидностей, и большая часть поступающих в продажу камней получена именно этим путем.
Существует две технологии облагораживания кварца до цитрина: термическая обработка (аметист, дымчатый и черный кварц), и облучение (горный хрусталь).
Технология термического облагораживания цитрина известна давно. Еще в Средневековье этот камень получали путем обжига кристаллов аметиста. А на Урале в XVIII в., запекая в хлебе крупные кристаллы дымчатого кварца, получали золотистые цитрины, модные при дворе Екатерины II. Чтобы избежать растрескивания, камень вынимали только после полного остывания теста. Более мелкие камни закладывали в глиняный горшок, засыпали золой и ставили в горячую печь до следующего дня. Чем темнее и равномернее дымчатая окраска в кристалле, тем ярче получался золотистый цвет. Фиолетовый аметист при таком нагревании становится желто-оранжевым.
В настоящее время большая часть термически облагороженного цитрина желто-оранжевого цвета, наиболее ценимого ювелирами, производится в Бразилии. Эта страна богата природным аметистом, и технология его термического облагораживания доведена здесь до совершенства.
Другая технология построена на изменении цвета кварца при его облучении. Под воздействием различных видов ионизирующего излучения и последующего отжига горный хрусталь окрашивается в различные оттенки: от желтых и оливковых до темно-бурых, включая и входящий в моду лимонный цвет.
Наибольшей ювелирной ценностью обладают цитрины густого желто-оранжевого цвета (сорт мадера), получаемые обычно путем отжига аметиста (450-500oС) или мориона (300-400oС). Цитрины, получаемые путем отжига аметиста или мориона, обладают наибольшей свето- и термоустойчивостью. Значительно менее устойчивы к дневному свету и температурному воздействию облученные цитрины желтого цвета с зеленоватым оттенком. Они, как правило, выцветают при нагревании до 200-300 °С. Различия в устойчивости окраски цитринов и разнообразие ее оттенков связаны с ее различной природой.
Цитрины, полученные путем отжига морионов, обладают особенно красивыми на взгляд потребителя оттенками, обнаруживают высокую устойчивость к воздействию дневного света и обесцвечиваются при температуре 400-500oС. Их окраска объясняется неполным разрушением при отжиге других присутствующих в кристалле центров окраски, в частности аметистовой и дымчатой. Последний тип природных цитринов связан с образованием дефектных тетраэдров, в которых ионы кремния замещены ионами алюминия. Под воздействием ионизирующего облучения на таких дефектных тетраэдрах возникают дырочные парамагнитные центры, подобные центрам дымчатой окраски. Это в целом и дает результирующую желтую окраску кристаллов.
Эти особенности цитринов, полученных в результате применения разных технологий, нужно учитывать при выкладке изделий на витрины. Сильное освещение ювелирных витрин нагревает их до значительных температур, что может привести к обесцвечиванию облученных камней (к термически окрашенным цитринам это не относится). Термически облагороженный цитрин можно отличить от облученного и от природного по более густой окраске с заметным оранжевым оттенком. Облученный цитрин от природного практически не отличим.
Привлекательность и высокий спрос на боливийский аметрин - двухцветную разновидность кварца в которой сочетаются аметистовая пурпурная и цитриновая желтая окраски послужили толчком к попыткам облагораживания натурального аметиста до аметрина и производству его синтетических аналогов.
Аметист-цитриновую двухцветную окраску можно получить путем комбинации радиационного облучения и нагревания некоторых аметистов Бразилии. При этом остается некоторое визуальное различие между облагороженными "бразильцами" и натуральными боливийскими аметринами. В бразильских "аметринах", как правило, сочетание цветов менее контрастное, а сами цвета менее чистые. Точно же определить облагороженный аметист позволяют только специальные оптические исследования, да и то не всегда.
В настоящее время в России разработаны технологии промышленного производства кристаллов двухцветного аметист-цитринового кварца, который является синтетическим аналогом природного аметрина, добываемого в Боливии. Поскольку технологии производства синтетических аналогов аметрина совершенны, а цвета очень яркие и контрастные, определение камней, ограненных из синтетических кристаллов, требует комплексной геммологической экспертизы. Стоит отметить, что цена на синтетический аметрин значительно (почти на два порядка) ниже, чем цена на природные боливийские аметрины лучших сортов.
В дополнение можно отметить, что радиационно-окрашенные кристаллы под воздействием температуры 200-400oС вновь обесцвечиваются, причем температурная устойчивость разных типов окраски неодинакова: наибольшая — для морионов и наименьшая — для некоторых разновидностей радиационных цитринов. Аметисты по температурной устойчивости занимают между ними промежуточное положение.
[B]Агат[/B]
скрытокристаллическая, полосчатая разновидность кварца (SiO2), чаще всего в природе встречается в виде натечных агрегатов серого цвета. Для окраски агатов используют неорганические соли хрома (зеленый цвет), железа (желтый цвет), кобальта (синий цвет), никеля, меди и других металлов. Часто химическую пропитку агатов сочетают с температурным обжигом: в старину невзрачные серые агаты выдерживали в сахарном сиропе, а затем обжигали в печах, получая при этом замечательные ониксы, с контрастным цветным рисунком. Окрашенные старыми мастерами агаты практически невозможно отличить от лучших природных образцов.
Месторождения Южной Америки поставляют на рынок агаты, имеющие в естественном виде невыразительную серую окраску; рисунок в них едва различим, а то и вовсе не виден. Лишь окрашивание придает им привлекательный облик, выявляя красоту и необычайность строения.
Способность к окрашиванию у различных полос агатов неодинакова: она определяется их пористостью, толщиной волокон минералов кремнезема и содержанием воды. Белые полосы, состоящие из плотных агрегатов кварцина или кварца, почти или совсем не впитывают красящее вещество. Специалисты называют их «твердыми», в отличие от хорошо окрашивающихся — «мягких». Тонкости технологии окрашивания агатов хранятся в секрете. Как правило, применяются неорганические красители, так как действие органических красителей слабее и окраска часто оказывается неустойчивой. Перед окрашиванием, вслед за очисткой их нагретыми кислотой или щелочью, агатам придают окончательную форму и шлифуют.
* Красная окраска, превращающая серый невзрачный агат в карнеол или сердолик, достигается оксидом железа. Агат помещают в раствор азотнокислого железа и затем «обжигают» (то есть сильно нагревают). Варьируя технологию этого процесса, удается добиваться различных тонов красного цвета. Желтые слои становятся красными за счет одного лишь прокаливания.
* Желтая окраска получается тоже с помощью оксида железа. Пропитка агатов соляной кислотой с последующим легким нагреванием приводит к появлению лимонно-желтого цвета.
* Черная окраска, имитирующая оникс, получается с помощью углерода. Агаты выдерживают в концентрированном сахарном растворе, а затем обрабатывают нагретой серной кислотой. Это приводит к появлению у агатов глубокого черного цвета. В последнее время для черной окраски применяется также нитрат кобальта.
* Коричневая окраска, имитирующая сардер. Варьируя приемы, используемые для черной окраски агатов, можно добиться получения коричневой окраски.
* Синяя и голубая окраска, достигается применением двухвалентного железа. Агаты сначала помещают в насыщенный раствор желтой кровяной соли (ферроцианида калия), а затем кипятят в железном купоросе.
[B]Хризопраз[/B]. Для получения яблочно-зеленой окраски, имитирующей хризопраз, халцедоны пропитывают раствором солей хрома, а затем подвергают сильному нагреванию до появления зеленой окраски. К такому же эффекту приводит и воздействие нитрата никеля с последующим обжигом. Окраска хризопраза может выцветать от продолжительного воздействия солнечного света, однако она восстанавливается, если поместить камень во влажную среду.
Применяются и современные физические методы искусственного окрашивания агатов — путем облучения их потоками частиц высоких энергий с помощью атомных реакторов.
[B]Благородный опал[/B]
Опал - твердый природный гидрогель двуокиси кремния с непостоянным содержанием воды: ее может быть от нескольких процентов до одной трети массы камня. Опал хрупок и не очень тверд (примерно 5,5-6,5 по шкале Мооса).
Благородные опалы встречаются редко. Даже в весьма богатых месторождениях опала, благородные его разновидности составляют всего 1%. Промышленные месторождения благородных опалов известны в Европе и Южной Америке, но уникальными считаются месторождения Австралии, дающие 80-95% мировой добычи опала.
Буйная окраска является следствием сложной игры отраженного света (опалесценции), и никак не связана с химическим составом камня, то есть цвет опала - всего лишь оптический эффект. Исключением является драгоценный огненный опал, здесь цвет камня обусловлен примесями-хромофорами.
"Благородство" и ценность опала определяется количеством чистых цветов (максимально четыре: красный, желтый, зеленый, синий), которые можно разглядеть на поверхности камня, иными словами, спектром, в который раскладывается отраженный свет. Именно этот феномен - причина игры бриллианта, благодаря которой его называют "королем драгоценных камней".
В зависимости от окраски и вида опалесценции выделяют следующие разновидности благородного опала: белый опал - с опалесценцией на фоне светло-серых или светло-голубых тонов; арлекин - с полихромным мозаичным рисунком опалесценции, разные цвета складывают мозаику из геометрических фигур; черный опал - цвет фона темных тонов, на нем опалесценция смотрится особенно эффектно; огненный опал - желтый, красный с эффектной опалесценцией цвета пламени.
И это далеко не все, поскольку опалы - это отдельный космос.
Самым ценным считается черный благородный опал, привлекательность камня обусловлена его редкостью и красивой бриллиантовой игрой отраженного света в бархатно-черном, темно-фиолетовом, темно-синем, темно-зеленом, темно-буром фоне.
Благородные опалы обычно обрабатываются в форме плоских кабошонов, так как в этом случае опалесценция проявляется по всей поверхности вставки. Фасетной огранкой, принятой для прозрачных самоцветов, обрабатывают только огненные опалы. Поскольку в минерале есть вода, поведение камня часто непредсказуемо. Иногда он "высыхает" и теряет блеск, в нем появляются трещины. Иногда, опущенный в жидкость с красителем или просто в грязную воду, меняет свой цвет до неузнаваемости. Камень не выносит нагрева, поэтому требует от ювелиров особой точности и осторожности, а от владельцев - бережного отношения.
Здесь речь идет не столько об облагораживании самоцвета с целью повышения его цены, сколько о способах сделать этот камень более доступным. Одним из них стало изготовление дублетов и триплетов . Дублеты создаются из тонких пластинок природного опала, к нижней части которых приклеивается пластинка черного оникса. Таким образом, создается эффект черного опала, но по цене они значительно более доступны.
Природным дублетом является так называемый болдер-опал , где тонкая корка благородного опала не отделяется при обработке от породы-подложки. Триплеты состоят дополнительно из слоя чистого кварцевого стекла, обработанного в форме кабошона и перекрывающего дублет. С одной стороны, дублеты и триплеты состоят из некоторого количества природного материала, с другой - из чужеродных элементов. При продаже украшений с такими вставками стоит отметить, что главное качество опала - опалесценция - специфическая игра света, имеет в данном случае природное происхождение.
[B]АЛМАЗ [/B]
Дефектность бриллиантов определяется наличием в них внутренних природных включений (небольших кристаллов минералов, трещинок, облачков и др.) и внешних пороков (остатков природных поверхностей, дополнительных граней и т.п.). Шкала дефектности для камней более 0,30 кар состоит из 12 групп. Первая группа дефектности назначается бриллиантам, не имеющим никаких дефектов, что также редко встречается в природе, как и первый цвет. Бриллианты 1 - 6 групп дефектности не содержат видимых невооруженным глазом дефектов. Дефекты обнаруживаются только при десятикратном увеличении, а в бриллиантах 1-3 групп включения с трудом обнаруживаются опытным экспертом. В группах дефектности с 7 по 12 количество дефектов постепенно увеличивается, в 7 группе - они едва различимы невооруженным глазом, а к 12 группе дефектности относят камни, практически полностью заполненные включениями. Такие камни называют "пикированными". Для камней менее 0,30 кар существует 9 групп дефектности: 1 группа - бездефектные камни, 9 - "пикированные" камни, видимые включения обнаруживаются, начиная с 5 группы. Цена бриллианта резко падает при видимых включениях - почти в два раза. Все-таки принято считать, что бриллианты должны быть совершенными - свободными от включений.
Известно, что окраска алмазов имеет решающее значение для определения их ювелирной ценности. Различные виды физико-химического и физического воздействия, включающие радиационное облучение, термо- и барообработку, пропитку химическими реагентами, ныне широко применяются при облагораживании драгоценных камней. Наиболее широко применяется метод окрашивания на основе ионизирующего облучения. В результате воздействия различных видов облучения окраска алмазов меняется. При альфа-облучении или бомбардировки нейтронами, вследствие образования смешанных атомов и вакансий первоначально прозрачные бесцветные или желтые алмазы приобретают густой темно-зеленый, желтый или коричневый цвета, а окрашенные индивиды — черный цвет, при этом интенсивность окраски зависит от дозы облучения. Если такой алмаз нагревать, то цвет его изменяется, приобретая различные оттенки желтизны, но не исчезает полностью даже при высокой температуре. Оттенки голубого цвета можно вызвать воздействием быстрых электронов или гамма-облучением. Камни с естественной синей окраской можно отличить по их полупроводниковым свойствам. Цвет облученных алмазов объясняется по-видимому, «радиационным нарушением» структуры кристалла, которая лишь частично восстанавливается при нагревании. Одним из оттенков цветовой гаммы алмазов (довольно редким) является зеленовато-голубой, вызываемый гамма-облучением. Бесцветные алмазы, содержащие азот в агрегатной форме, при облучении приобретают золотистую окраску. Отжиг при 700-800oC разрушает желтую окраску и приводит к формированию новых центров с полосами поглощения 503 и 496 нм. Изменение окраски при облучении обусловливается смещением атомов уголерода из узлов кристаллической решетки, перестройкой или образованием дефектных центров при участии точечных дефектов. При отжиге облученных алмазов при 550-600oC они светлеют, становятся светло-зелеными.
Иногда, для того чтобы компенсировать желтоватый оттенок камня «нечистой воды» и, следовательно, придать ему лучший товарный вид и повысить цену, камень окрашивают, покрывая с нижней стороны голубой пленкой для попытки замаскировать желтизну. Такую пленку обычно можно удалить, промывая камень в бензоле, метиловом спирте или даже в горячей воде, но если эти способы не помогают, можно использовать и кислоту. Поэтому при покупке изделия необходимо быть очень осторожным и тщательно исследовать камень, низ которого не скрыт оправой.
Другой важной проблемой является залечеивание трещин в алмазах. Различные трещины в них влияют на внешний облик, прозрачность, снижая ценность алмазов. Для исправления таких дефектов трещины заполняют различными наполнителями (расплавленное стекло и тяжелые жидкости). В современных условиях применяются более стабильные искусственные смолы и стеклоподобные материалы. Для залечивания трещин в алмазах используют вещества с особо высоким светопреломлением. Заполнение трещин теми или иными веществами предпринимается для того, чтобы сделать их невидимыми и тем самым улучшить их качество. Необходимо, чтобы драгоценные камни с обнаруженными трещинами сопровождались маркировкой и инструкцией о составе заполнителя, так как наличие даже заделанных трещин сильно влияет на цену камня. При рассмотрении под микроскопом видно, что залеченные трещины в алмазе содержат пузырьки и часто показывают оранжевые или фиолетовые интерференционные рефлексы.
[B]ЖЕМЧУГ[/B]
С целью облагораживания жемчуга с конца XIX — начала XX вв. его начали искусственно окрашивать. В черный цвет окрашивают слабым раствором AgNO3 (нитрат серебра) с последующим облучением солнечным светом или УФ-лучами и полировкой на кожаном круге, или перманганатом калия и др. Искусственную окраску можно снять ваткой, смоченной в слабой уксусной кислоте. Окрашивают, покрывая тонким слоем краски жемчуг в розовый и любой другой цвет. Серую окраску можно получить, облучая гамма-лучами.
[B]ЯНТАРЬ [/B]
Часто бывает мутным из-за мелких пустот, микротрещинок и тончайших трещин напряжения. Путем просветляющего кипячения в сурепном масле янтарь можно облагородить, повысить его прозрачность, удалив воздушные пузырьки и включения жидкости (хотя кому-то нравятся именно включения в янтаре).
Небольшие кусочки янтаря, нагретые без доступа воздуха под гидравлическим прессом, превращаются в однородную массу; этот материал известен как прессованный янтарь или амброид. Прозрачный, полупрозрачный, просвечивает в тонких сколах. Цвет желтый, красный, коричневый, черный и др. (зависит от наличия красителей). Плотность, твердость, хрупкость и показатель преломления аналогичны природному (но иногда слегка иногда повышается). Несмотря на то, что прессованный янтарь по внешнему виду и физическим свойствам очень похож на природный, его легко отличить по измененной форме включенных пузырьков, общему характеру структуры течения и цветам интерференции (как лоскутное одеяло). В отличие от природного, такой янтарь размягчается под действием эфира: если поверхность прессованного янтаря смочить ваткой с эфиром, она становится липкой (в отличие от природного янтаря).
Как различить ископаемые и современные смолы. Возраст смол первой группы насчитывает миллионы лет, а смолы второй группы могут быть образованы даже сегодня, получая их из современных деревьев, растущих в разных частях земного шара. Метод раствора поваренной соли (самый надежный из домашних методов). Средняя плотность янтаря составляет 1,08 г/см3, и поэтому он будет плавать в крепком растворе обычной соли с концентрацией 10 чайных ложек поваренной соли на 250 мл воды. Пластмассы имеют и современные смолы имеют более высокую плотность и будут тонуть. Не забудьте затем промыть изделие в воде, чтобы на поверхности не образовалась соляная корка.
Метод нагревания. Исследования проводят с маленькими образцами, взятыми с обратной стороны или незаметного участка изделия. Затем помещают в закрытую пробирку и нагревают. Резкий синтетический запах укажет на пластмассу, сильный аромат будет соответствовать современным смолам. Настоящий янтарь при нагревании издает малоприятный запах ладана.
Метод статического электричества. То, что янтарь, если его потереть, становится отрицательно заряженным и притягивает мелкие кусочки бумаги и т. п., не является диагностическим методом, поскольку многие пластмассы обладают такими же свойствами.
[B]Коралл.[/B]
Из ювелирных материалов органического происхождения облагороженный коралл встречается наиболее часто. Так для получения темно-красного или розового (без оттенка оранжевого) цветов из бледного или бесцветного коралла используется прокрашивание, однако со временем окраска может выцвести. Белый бамбуковый коралл из Тасмании может быть окрашен в черный цвет нитратом серебра. Помимо этого следует избегать использования растворителей. Отбеливание в 30% -ном растворе перекиси водорода в течении 12-72 часов придает черной разновидности коралла приятный золотистый оттенок. Устойчивость такого коралла к воздействию света и времени не изучена. Часто используют пропитку эпоксидной смолой или клееподобными веществами для "залечивания" внешних трещин в низкосортном материале.
Используется наращивание цветного слоя на белые пятна. Такого рода обработка устойчива, но следует избегать повышенных температур и растворителей. Для улучшения цвета и прочности оранжевого коралла обычно применяют пропитывание стабилизирующим пластиком. При ношении такого коралла следует избегать попадания химических реагентов и косметики на него. В отличие от самоцветов, облагороженный коралл теряет в цене по сравнению необработанным материалом.
[B]ТЕРМИНЫ, принятые Алмазной комиссией Всемирной ювелирной конфедерацией (CIBJO)[/B]
Отраслевая терминология разрабатывалась в течение многих лет различными организациями, такими как CIBJO, ICA, лабораториями по изучению драгоценных камней и прочими учреждениями, занимающимися торговлей драгоценными камнями. Ряд терминов принят повсеместно, в то время как есть и такие, которые до сих пор вызывают полемику.
Пожалуй, основное различие существует между натуральными и искусственными камнями. Натуральные камни (natural stones) находятся на поверхности и под поверхностью земли. Эти камни могут быть ограненными и полированными, более с ними ничего не сделаешь (см. ниже обработку камней). Все частично или полностью сделанные руками человека камни известны как искусственная (artificial) или поддельная (imitation) продукция.
Тем не менее, термины «искусственная» и «поддельная» продукция, в целом, считаются неприемлемыми атрибутами торговли. Поэтому предпочтительнее выделить в отдельную категорию эти камни, которые имеют точно такие же характеристика, как и природные камни. Искусственные камни производятся в лабораториях, обычно имеют форму кристалла по таким характеристикам, как удельная масса, преломление, цвет, твердость и т.д., практически ничем не отличаются от натуральных камней. Итак, эти камни называются синтетическими (synthetic).
Другие изготовленные человеком камни имеют мало сходств с натуральными камнями, т.е. это поддельные камни. Они известны как стразы (paste stones). Они могут выглядеть как натуральные, однако редко иметь форму кристалла и быть изготовленными из стекла или пластика. Такие камни часто используются в качестве дешевых украшений.
К общепринятым процессам обработки относятся:
ОКРАШИВАНИЕ (staining) и ПАРАФИНИРОВАНИЕ (waxing). В этом случае для изменения или улучшения цвета камня используется краска или полировка. Как правило, эта обработка носит недолговременный характер.
ПОКРЫТИЕ (coating). Для изменения цвета на поверхность камня наносится реагент. Только поверхностное наслоение.
НАГРЕВ (heating). Этот процесс изменяет цвет камня, иногда его прозрачность, а также устраняет «нити» (тонкие линии) в камне.
НАПОЛНЕНИЕ (filling) или ЗАПОЛНЕНИЕ (in-filling). В камень вводится вещество и, тем самым, скрывает трещины и недостатки в камне. Могут быть использованы бесцветные или цветные масла и смолы, а также стекло и прочие вещества.
ОБЛУЧЕНИЕ (irradiation). В ходе процесса камень подвергается облучению электронами и нейтронами, в результате чего улучшается или изменяется его цвет. Если, к примеру, излучению подвергнуть белый топаз, его цвет может измениться на голубой. Другие цветные камни также подвергаются этому процессу. Так, в белые алмазы можно привнести самые необыкновенные цвета.
ВЫСОКОЕ ДАВЛЕНИЕ, ВЫСОКАЯ ТЕМПЕРАТУРА (high pressure high temperature – НРНТ): Применяется для изменения цвета алмазов, главным образом, с коричневых и темных оттенков на белые или более насыщенные цвета.
ДИФФУЗИЯ (diffusion) и ГЛУБОКАЯ ДИФФУЗИЯ (deep diffusion). В ходе этого процесса камень покрывают реагентом и применяют нагрев, необходимый для плавления покрытия камня. В результате, в камень вводится цветовой слой. Термин «диффузия» также используется некоторыми лабораториями в случаях, когда камень нагревается в присутствии других элементов металла, что позволяет изменить или улучшить цвет. В этом случае элемент металла вводится в камень, а не только на поверхность, как при поверхностной диффузии.
ЛАЗЕРНАЯ ОБРАБОТКА (lasering). Для удаления примесей применяется лазерный луч. В случае с алмазами черные примеси или посторонние включения меняются на белые. За последние годы этот способ претерпел множество изменений, направленных на недопущение обнаружения следов его использования на камне.
Информация о том, что камень был подвержен одному из вышеупомянутых способов обработки, должна быть представлена потребителю.
УЛУЧШЕНИЕ (enhancement) – термин, вошедший в язык в качестве замены слову «обработанный». Сначала его считали просто удобным для пользователя термин. Считалось, что «обработка» предполагает использование плохого камня и его дальнейшее усовершенствование, тогда как «улучшение» предполагает использование хорошего камня и его дальнейшее усовершенствование.
Однако эти два термина в настоящее время получили специальное значение в торговле. Камни, подлежащие «незначительной» обработке, которые быть могут классифицированы в качестве «принятой торговой практики», как например, парафинирование, обработка средними температурами, заполнение бесцветными маслами и смолами, сейчас считаются улучшенными. Другие предпочтут использовать термин «улучшенный», говоря об определенных процессах обработки, которые являются необратимыми. К сожалению, на сегодняшний день практически не было достигнуто соглашения относительно различия между этими двумя терминами, чем и объясняется необоснованное употребление слов «улучшение и обработка» в торговле.
CIBJO разработала двухступенчатую систему информирования. Общее предоставление информации в этом случае относится ко всем «незначительным» процедурам обработки, которые широко использованы и приняты в торговле. В этом случае чек на проданный товар не должен содержать слово «улучшенный» или «обработанный» в отношении отдельного камня, однако на всех апробациях, документах, счетах необходимо указывать, что определенные камни, такие как сапфиры, обычно подвергаются тепловому воздействию, другие, такие как изумруды, обычно покрываются маслом, и т.д. В других случаях, если камень подвергается дополнительной обработке, он должен быть заявлен как обработанный, но тип обработки при этом указывать не требуется. Однако некоторые настаивают на том, чтобы во всех случаях обработки указывался специальный тип обработки.
Ниже представлены термины и понятия, касающиеся указания типа обработки:
ПРОЦЕСС (process). Это термин, который вошел в язык, чтобы заменить слова «обработанный» и «улучшенный». Это объясняется тем, что время от времени все камни с момента добычи проходят разные процессы, такие как огранка и полировка, а некоторые из них нуждаются в прохождении дальнейших процессов, что способствует их сбыту. К сожалению, использование этого термина не исключает необходимости в раскрытии данных, поскольку некоторые настаивают на том, чтобы определенные процессы обработки были указаны.
ЛАБОРАТОРИИ (ГЕМОЛОГИЧЕСКИЕ) ((gemological) laboratories) представляют собой учреждения, основанные в целях идентификации драгоценных камней, установления их происхождения (натуральные или искусственные), выявления типов обработки, проведения исследования в отношении всех аспектов гемологии. В Европе эти учреждения первоначально были основаны и находились под контролем торговых ассоциаций. Они действуют в рамках отрасли и занимаются выявлением искусственных алмазов. Однако в последние годы многие из этих лабораторий стали действовать независимо от торговых ассоциаций, поскольку те более не могли их финансировать. Необходимость самофинансирования привела к тому, что некоторые лаборатории открывают школы гемологии, а другие изготавливают гемологические инструменты. Большинство лабораторий по-прежнему остаются закрытыми для широкой общественности, но эта практика потихоньку уходит.
Кроме основных функций идентификации драгоценных камней, большинство лабораторий считает своей основной обязанностью обнаружение следов обработки камней. В последние годы многие гемологические лаборатории начали классифицировать алмазы по цвету, прозрачности и другим параметрам. Обработка и изготовление синтетических камней также проводится в ЛАБОРАТОРИЯХ, однако эти учреждения отличаются от гемологических лабораторий, которые идентифицируют и классифицируют камни. В общем, нежелательно, чтобы гемологические лаборатории на коммерческой основе занимались обработкой и изменением драгоценных камней, хотя они могут проводить эти процессы в исследовательских целях для того, чтобы обнаружить и понять действие обработки.
СЕРТИФИКАТЫ (certificates) – документы, предоставляемые гемологическими лабораториями в целях идентификации камня. В них, как правило, указан тип камня, его размеры, вес, цвет (когда необходимо идентифицировать отдельный камень), обработка, а также иногда происхождение камня. Эти сертификаты не классифицируют камни по цвету, качеству огранки, вкраплениям (за исключением случаев идентификации) и прочим характеристикам, которые могут повлиять на стоимость.
ОТЧЕТЫ О КЛАССИФИКАЦИИ (grading reports) – документы, предоставляемые лабораториями в целях определения цвета алмаза, его прозрачность и т.д. Эти отчеты часто ошибочно относят к «сертификатам» или «сертификатам алмазов», однако правильно их называть «Отчет о классификации (алмаза)». Такая путаница недавно имела серьезные последствия в ходе дебатов о СИНТЕТИЧЕСКИХ алмазах. Люди, которые не хотели, чтобы синтетические алмазы классифицировались по цвету и прозрачности отнеслись к Отчетам о классификации для этих камней как к Сертификатам алмазов, что является непростительной ошибкой, поскольку те, кто вступили в полемику, безусловно, стремятся, чтобы в сертификате было указано, что тот или иной камень является синтетическим.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ (origin). Некоторые лаборатории могут выявить происхождение драгоценных камней или, другими словами, определить, где они добыты. Для этого требуется навык и обширная база данных. В отношении цветных камней это обычно делается путем установления точного оттенка и типа вкраплений. Этот процесс может иметь большое значение для определения стоимости высококачественных камней. Так, рубины из Бирмы и сапфиры из Кашмира имеют большую ценность, чем камни, добытые где-то еще. Этот вопрос является вызывает немало дискуссий в торговле.
[B]gajatry [/B], ну что, как прошла выставка в Киеве? чем порадовала вас Раиса Петровна?
[QUOTE=Lakshmi;4412857][url]http://lib.druzya.org/Astrology/globa/mineral/.view-globa-pract-a-mineral.txt.full.html[/url]
это ссылочка по практической астроминералогии от П.Глоба
правда, лично я не со всем там согласна. например, автор статьи учит, что любой камень можно брать только кончиками пальцев и никогда не класть на центр ладони (самая сильная энергетическая точка), потому что это приносит камню физическую боль. по-моему, если камень не подходит-скорее всего будет больно вам, а не камню. а если подходит-в центре ладони происходит наиболее быстрое включение и слияние с камнем, особенно ,если контактируют также и все пять пальцев сразу.[/QUOTE]
Я с этой книги начал знакомиться с магическими свойствами камней. На самом деле Глоба известный жулик, так что ему особо верить нельзя, хотя, конечно большую часть информации он понатырил. Многие камни он вообще опустил до плинтуса - александрит, обсидиан, гематит, цитрин, змеевик. Про мой любимый камень морион вообще ничего не написал.
По наводке Дениса (ему громадное спасибо)приобрела книгу [B]Шумин А., Сляндев С. Тайное учение минералов или диалоги с шаманом. [/B]Книга неизбитая, необычная, очень интересная-я вот сижу, не могу спать лечь-читаю:-) Вобщем, всем рекомендую!
PS В Терре еще оставался последний экземпляр,
Забыла похвастать, что обзавелась нашим украинским (волынь) морионом с переходом в дымчатый. Трехголовый плоский сросток, но довольно длинный. Интересно , что морион у основания полностью непрозрачный переходит в просвечивающий, а верхушки светлые дымчатые.
А еще за сущие копейки взяла иолит в слюде. вспоминая, сколько стоил шар из этого чуда, 30 грн за крупный кусок слюды с заметными голубыми кристаллами показались просто шарой.
добрый день, с новинками Вас, наверное не покажете свои приобретения? А жаль, хотелось бы взглянуть на новинки...
спасиб. мы теперь новинками по эл почте обмениваемся, а потом удаляем фотки :-) так что если любопытство разбирает, оставляйте свой адрес
а я как раз свои Вам скину, если интересно
конечно , интересно, я уже вам кое что оттправила